LEE223日記和紀錄

風城僕僕的從嘉義回來後又要上桃園，只為了體檢，還真的不想動身，不去又會觸犯某某法律，悶啊。 搭台鐵上去，外面天氣很好，風景很不錯，坐這麼長途的火車打從國小六年級之後就沒有了。在列車上安穩的看著《地下鐵事件》，一方面喝著四季青茶是整件事情還算美好的地方。 到了桃園卻看到細雨飄飄，寒流加上濕冷，還要騎回家，真的很難受。這樣的難受到了體檢時候更加劇！因為體檢男都要脫去衣服換上袍子，忍著冷風翰無情的雨，硬是做完體檢，心情低到一個很深很深的谷底。 心裡一直不停的問我是來受苦的嗎？無言。我是很天真以為體檢可以在當事人所在地做完再傳真或是電子檔方式傳去都好過這樣的處理。不過許久不見的國小國中同學──所謂的同鄉、同校、同學這些關係──因為體檢這件事都聚集起來讓人有一種很溫暖的感覺，在寒冷的桃園或許是另一個美好的事情吧。

嗯哼，寒流加下雨看什麼日出？ 每天都有日出看，幹麻跑到阿里山？ 為了解決這兩個問題於是上阿里山。 所以有個很簡單的行程，高雄坐車到嘉義→嘉義租車到阿里山→阿里山看日出。就這樣，沒有很多複雜的枝節，GO就對了。 於是這趟旅程做最多的就是移動，火車、機車兩樣工具輪流處理我們的屁股，沒有發出什麼怨言的帶我們上山去。於是我們花了三個多小時的時間在坐車，光是山路就花了兩個小時半。晚上騎山路面對的是一片的黑，黑像是屬於包容性質的東西，吸收著車子發動的聲音，鳥叫、蟲鳴、人聲都被吸進去，但又不屬於安靜，因為有風的聲音在耳邊呼嘯著，像是證明它的存在一般，彷彿山就是剩下黑和風一樣，人和車的移動放在亙古時間長流像是微小一步一樣。 面對山這樣偉大的存在，車燈和路燈是僅存的依靠，一個現代的火炬。一但沒了它，好像就被黑給吸收掉的樣子。此外還有寒冷還有濕霧，不僅消磨意志還有視線上的障礙，在這樣情況下騎車真的是有一定程度的危險。可是我認為最好玩的也是這裡，雖然有人會覺得長途長時間的騎車是一件很乏味的事情，但是親身騎一趟之後發現其實在這樣漫天鋪地的黑暗之中還是可以隱約看見山的輪廓，像是山的影子。雖然看不見山整體模樣，卻有一種不容質疑的存在感直接打在身上。 同樣是移動，下山的時候又是另一種氛圍，陽光掀開了黑幕，山的蒼鬱和巍峨被釋放出來，看著一眼無境的山真是很過癮的感覺，一山連著一山，看似盡頭，卻又瞧見山的影子在旁邊瞧著。光是看這些就已經很滿足，還有雲霧默默的為這些山妝飾，沒料到它的作為竟讓它成為搶眼的角色，我們稱為「雲海」。 或許有人會說「喂！講那麼多，那日出呢？」 當然，日出很重要，我們也很幸運看到日出，一瞬間大量金亮光線湧入的爆炸感真的會溫暖人心，無法言喻的生命在躍動著，像是完成宗教儀式般的動作，再次宣告一天的開始，但是沒有前面移動的勞累和體認到山群的偉大，日出對我的感受是不會那麼強烈的。所以就整個旅程來說，移動正是那強烈感受底下的基礎，所以移動才是旅程的意義。

真是糟糕呀！我竟然看的懂電影版的笑點（苦笑）。要不是這幾年老是看一些有的沒的，加上最近把特別篇給補完要不然看這片的趣味可真是少了許多啊 芝山離婚為什麼好笑？PUB老闆在山口有個雙胞胎這是什麼玩意？雨宮為什麼在乎六年？以及其他橋段。這些片段其實都要回頭看電視劇和特別篇才能了解其中的奧妙啊！ 是的，電影是很好看而且好笑而且溫暖人心，每當主題曲一響起我也不禁熱血沸騰。 於是一套細緻商業操作的十一集日劇、上下兩集特別篇、兩個小時電影的影像讓我們親眼見証了久利生公平式「公平」神話：相信檢察官的人格，相信正義，相信堅持找出真相，相信就算不出人頭地對得起良心就好，相信只要這樣做就會感染其他人；就在歡笑和熱血還有感動之中，被我們這些觀眾無意之間建立起來，忽然之間我有一種在看變種JUMP系漫畫的感覺。 漫畫可說是日本的文化之一，而電影正是反映總體文化的道具，所以不知道是我所看到的日系電影還是環境所提供的片子，我一直覺得這些影像逐漸的和漫畫融合在一起了，以往有一種漫畫和電影的分界線像是被水沾濕那樣模糊。從早一點《木更津貓眼》、《交響情人夢》、《舞妓哈哈哈》到最近的《導演萬歲》，誇張的臉部動作，刻意的搞笑，無俚頭的劇情都是如此。 隱約覺得有個東西正轉變，但是我又說不出一個所以然。因此，結論還是多看然後，交給時間來呈現階段性的成果吧！

是的，屬於我個人式生活正在進行著。 寒假系辦的工讀進行著，企圖改變辦公桌的擺設，可是看起來像是沒改。 《混沌武士》拼命的不眠不休的看終於剩下23~26話，我應該把心得寫下來才對。 《導演萬歲》是北野武的遊戲，非常真心的遊戲，惡搞和戲謔。令我還想再看一次。 《舞‧舞‧舞》這本書實在是很奇幻啊，不過還是要一回一回的看著比較有趣；《地下鐵》很嚴肅，要一口氣的看完。 三國志11用孫策接孫尚香第二次破關，第三次玩用劉備攻略，現在被牛輔和孔伷夾攻。這是一款很耐玩的遊戲。

那是一個午後的時分，我人在房間，剛趕完一份作業，腦袋也才運動完畢熱呼呼的。這個時候的音樂是馬勒第六號交響曲《悲劇的》，米卓波羅斯指揮。 文章打完之後我轉身上個廁所，照一下鏡子跟平時的我沒什麼差別，眼神還是呆滯，髮型還是糟的不行。但是沒關係，我自己心裡說。牛仔褲套上去之後來到樓下，大姨說我下樓的聲音很大。是嗎？看來我還是心急了一點，暴躁的拖鞋聲拖出我的不成熟。我知道要改進，但不是現在，因為還有很重要的事情要做。我開啟大門，扭開鎖的聲音比不上心跳聲，關上門的時候卻是反差的輕盈。 拿出口袋的鑰匙插進去發動摩托車，但是油表顯露出它的無力，因此發了好幾次它依舊是不動的。我的朋友拜託，心中的默念由機器運轉來證明存在。動了，可是有氣無力。 我忐忑不安的騎著，就怕它這樣的睡著，雖然我們不是身處在冰天雪地裡，而是尋常到不行的下午，外頭風還有些涼，但是清爽。好不容易來到了加油站，這真是救命的所在地，九五至尊大補丸源源不絕加到一百我的朋友已經非常的有活力了，前面的老態像是不存在。雖然它的身上有幾處被濺到，但是它不在意。 嗯，該是出發的時候。 話是這麼說，我的另一個朋友：荷包，這時發出微弱的聲音。我快不行了，它這麼說。看來終點不是這麼容易到達，所幸摩托車的活躍讓我不孤單，愉快的風從我們身邊經過。啊，多日來窩在家裡的沉滯感被吹的一乾二淨。 7-11，這個現代神廟是救活荷包的所在，荷包交給我一張磁卡，同時說著禁忌的文字，一陣的運轉聲咕嚕咕嚕呱啦呱啦的吐回磁卡，同時也跑出一張藍色符紙，想來是救命仙丹。荷包服下之後果然好多了，我們的陣容有增添生力軍，軍容壯盛的跑去終點。 終點是一家老舊的理髮廳。它的老舊活脫像是六零年代後再也沒改變過。我從來沒去過這個地方，但是為了荷包日後著想，我還是貪便宜進入。不過說是進入也是奇怪，因為它根本就沒有門，只是一塊畸零的三角地，擺著兩張塑膠椅，兩面鏡子，一個洗頭的地方，還有一條長木頭釘在牆上當作桌子，而桌子底下放著理髮的工具就這樣。老闆是女的，她正在服務男客人，應該是熟客，因為他們竟然聊到別人家的遺產分配。我就這樣看著壹周刊的化妝品特刊，一面聽著，手翻動著我這輩子不太願意了解的美容世界。 終於，輪到我了，老闆照慣例問要剪什麼頭，當她聽到光頭的時候也是照慣例啊了一下。當然，她是老闆，是一個剪髮多年的專業者，隨即穩定下來。當然，她不免俗的問為什麼要理光頭，我頓了下，心道果...

最近實在是混很大，連禮拜一就要選課都不知道，現在急忙的翻看下學期要選什麼課。 不知道為什麼我很想喝可樂，而且還是可口可樂，大概是受到了《懷念的1980年代》的影響吧？﹙不過內容實在是不值得一提，簡直是作者日記。﹚ 可樂的碳酸刺激感很久沒有嘗試過了。為此今天還跑去麥當勞去喝！坐在店裡面喝可樂並隨手翻《千年一嘆》和《行者無疆》裝一下氣質。不過小孩子的玩樂聲和尖叫聲實在是無法忍受，大大的超越可樂帶來的愉悅刺激感，所以乾脆草草的喝完。 說個題外話，《千年一嘆》是大二的時候看的，內容忘得差不多了。今天重看的時候才發覺這本書實在很容易讀啊！為什麼有這樣的感覺呢？大概是因為每篇的幅度不大吧，三到四頁說完，正如作者所說的是個人當下的抒發，不過抒發還能有這麼多頁也實在是..... 。

嗯，剛開場的時候只有我一個人〈雖然後來共有四個人看〉，但是身旁空無一人，獨自看電影的感覺實在太酷了，這或許是看藝術片的好處吧！ OK進入正題。 最先的活魚料理其實很有效果，一下子就說明了主角的狀態：瀕臨死亡。他還沒死，繼續的苟活，可是活著太痛苦了，所以要靠幻覺。因此才會依靠生命線、大麻、股票、大樂透還有肉慾，但那些都是虛幻。就好像他居住的房子，富有設計感，人的心裡卻是空空的。唯有大量的麻痺他才能不去面對嚴峻的現實，只有奇觀式的性愛姿勢才能催眠自己還活著，僅有一絲絲的美麗又錯誤的愛情渴望才能讓他對生命執著。 同樣居住在精美裝潢的還有生命線的琪琪，不例外的也是空虛。她雖然靠電話救人卻救不了自己，她的夫妻生活是如此的冷淡和無感，像是活在不同世界的兩人，丈夫對待她就像對待料理一樣，精心烹調，跟房子一樣。她愛丈夫，所以無言的吃，可越是如此她越不快樂，因為那只是沉默的承受，沒有回應。丈夫灌香腸的長度不合理，好像是他對妻子的方式和妻子苦悶的累積。那一缸子的鰻魚感覺像是她的心理狀態，這樣糾纏又無所遁逃的活在不適宜的環境。 透過MSN，主角和琪琪有了聯繫，表面上有了慰藉，但是殘酷事實還是環繞在兩個人身邊。夢為遠別啼難喚，醒了之後的哀痛實在是承受不起，一如主角面對現實的作法，他從逃生門離開，真的「逃生」了。而琪琪也不好過，她發現丈夫是個同性戀，留她一人在華美的住宅，終於吃不下去而嘔吐。 施小欣的存在像是主角連結著外面世界的管道，透過她才可以讓主角接觸到檳榔西施。檳榔西施和主角那段３P我想可能是說主角是要靠著肉慾的幻覺活下去；檳榔西施對名牌的喜愛也是一種的幻覺，兩者皆是幻覺，因此才會物慾和肉慾連結在一起的奇景。施小欣也是狠狠戳破主角幻覺的人，砸掉大麻為的是讓主角自救。可是主角的夢早就已經破滅了，所以剩下來的只有自殺，可是僅剩的瓦斯連命都帶不走，追根究底還是主角的貧困造成的，情況戲謔到了極點。 最後主角“消失”了，有可能自殺或是其他的狀況，當然琪琪也救不到人，無言之外真的不知道能說什麼。可是外頭這時候卻下起了雨，那是樂透彩券的雨，中獎機率微渺，但還是有一絲絲的可能，那個畫面看起來像下著希望之雨似的。我猜想應該是主角升天了，留給失落的施小欣一陣溫暖。 題外話 我真的覺得施小欣應該要加入那場３P才對，這樣才比較合理。 到底李康生和蔡明亮有什麼分別？有誰可以跟我說？ 看完本片之後我大概有一陣子不...

沒由的想說話， 或許是大四上的尾聲想發點牢騷， 或許是午夜時分的靜謐， 或許是《狼》的音樂催動想要發出一點聲音。 不用像《過於喧囂的孤獨》那樣用蒼蠅、老鼠、地下水流、壓力機等聲音來突顯內心的喧囂。 窩在房間裡獨自寫著網誌，任憑音樂的流洩，雖然這樣的日子就要沒了。

好吧，李連杰演壞人我是很喜歡，但是不太能接受金城武演的午陽，從頭到尾就是那樣。劉德華演的很用力啊！可是也要有節制啊！不能老是一下子就很慘的臉啊，不然到後面的悲劇效果就會被大幅度的削弱。 誰可以跟我說何魁是來做什麼的？看完的時候他好像不是劇中所說的大壞蛋耶，那他的角色是來幹麻的呢？感受不到龐青雲為甚麼要那麼防備他，反倒是三個老人才是來陰的吧，這可是在暗示說清廷之所以衰亡的原因，可是戲份也太少了。 戰爭場面的預算像是用光了，兩場就沒了，蘇州和南京的慘烈和急迫我真的很想感受到啊！可是來個九個月後和一年後我真的看的很無力呀！ 我蠻認可《壹周刊》影評所寫的，陰謀、情愛、戰爭、背叛等元素都有，但是都沾一點企圖討好各類型的觀眾。不過，這也無可厚非，電影要賺錢，所以大哥〈市場〉是對的！

嗯哼，本篇文章主要從上篇「大哥〈市場〉是對的！」來延伸下去XD 既然大哥龐青雲聯想到市場的話，那麼二虎可意味說是理想，那麼午陽呢？ 所以本文將從午陽開始「作文」XDDDDD 我的想法是，午陽其實就是每個觀眾。當然這樣的說法很爛我知道，但是別忘了每個觀眾當中也包括了導演啊！看四個角色互動其實也把自己分成四個人投入其中，所以每當我看午陽說「大哥是對的。」的時候，腦海中浮現的是導演對現實的看法啊~~~~ 試問沒錢、沒糧、沒兵、沒炮要怎麼打仗〈拍片〉？ 雖然看似龐青雲要這些東西，但是別忘了大哥旁邊總是會有午陽，這是怎麼回事？我會認為現實/龐青雲就是得要如此的殘酷和低頭，那可以說是導演對外求救的化身啊！留下一個午陽當作是導演化身為旁觀者看看那些老人〈金主〉、何魁〈競爭者〉如何的對待導演現實化身的龐青雲。 「只要給我八百的兵，十日就能攻下舒城。」 不覺得轉成「只要給我多少錢，我就能拍出多麼賺錢的片。」也很通嗎？ 因此，二虎和青雲的分裂意味著導演對電影理想和現實的分裂，午陽執意的說「大哥是對的。」其實就是導演對著觀眾說「市場是對的！所以我才要場面、戰爭、背叛、陰謀、兄弟義氣等等都沾一些。」但是現實逐漸超過旁觀者的想像，到底工作人員吃飽還是說拍出忠於自己的作品哪一個重要？二虎回答不出來，所以他老是衝撞著體制和軍法。 那麼二嫂蓮生要怎麼看呢？我還是把蓮生看作是導演自己控制不住的那顆心，想要一窺賺錢和風光的電影世界，所以蓮生才會跑去找青雲。但是作為旁觀者的午陽，卻認為蓮生背叛了二虎〈理想〉，午陽的恐懼其實是導演自己的恐懼，在打仗〈拍片〉的過程中，心游移到現實那邊去。可是午陽又不想傷害大哥，因為他總覺得理想和現實是能夠共存的。打仗〈拍片〉期間不明顯，但是回到休息的時候自己仍會不停的質問自己，到底要如何呢？午陽選擇妥協，傷害自己的心，以為這樣理想和現實就能平衡，後來他錯了。 市場的力量強大到毀滅理想，所以午陽無法保護二虎，所以他才會跪著後退幾步，因為那是他對現實投降具體的行為，因為那是他曾經不相信理想的報應。然而回頭看青雲的自言自語，其實也是導演對環境的沉重回應。 一個人若是失去了心和理想還算是人嗎？午陽不知道，但是導演內心是衝突的，所以午陽、青雲兩人廝殺，想當然青雲理所當然的大勝，但是他為什麼不殺午陽呢？因為他要留下一個證據，證明自己過去到底犧牲多少東西才換得今天成就。但是即便是投身於現...

Well，由於這份兵單月底就要殺回家， 我只能希望不要寒流就好，身體已經被高雄天氣訓練的服貼了， 熱一點也沒關係，但是冷就真的不行了。 完全消磨鬥志，只想在被窩裡睡覺。 話說回來，今天是立委選舉日，我沒有政黨傾向〈似乎要講政治事情的時候都得要先說這句話消毒，不解。不過我還是講好了XD〉，但是我真的不希望國民黨大贏的局面，那真是很糟的情況。理想色彩的黨〈如綠黨〉慘到一個不行，電視媒體還是吝於給予版面。到了如此地步，不管政治還是媒體都是一面倒的情勢，令人悲觀。

到底系上的專題是要來做什麼的呢？ 不知道，大大的不知道。 有人真的做出來一點成果，但是收割的卻是老師。 這也是說真話的時間，不過我似乎說了一半時間的廢話。 同學說的好，這個專題就向懷孕生產一樣。有的小孩頭卡住生不太出來，有的是母體有難，有的是安穩中成長。我的小Lee先是流產，再來是早產，有點營養不太夠的樣子，但我相信「祂」會好好的長大的。 就結果論來講，系上總算等到果子熟了，這一等似乎有四年了。 我確信明年還會有更多的果實掉下來的。

村上春樹在《世界末日與冷酷意境》中有一段大意是說到主角人想要活下去，即使那個人生過的很糟還是無聊等等，但那些還是他的人生，他想要好好的守護到最後一刻，想要活下去。 我呢，沒那麼高尚，也沒那麼偉大，也不想要如此；但是我也想要好好的活下去，因為我還有很多東西還沒看過。很多的影片看不懂，很多的東西要去摸。所以我要活下去，我要好好的紀錄我所發生過的事情。 這對我來說很不容易，因為我常忘了一開始開BLOG的初衷，所以我預料類似這篇文章未來某個時候還是會出現。 最具體例子就是去年２００７年我看過很多影片，但是真要跟人好好的聊卻只能從１２月開始說起。那一年我像是只過了１２月似的，其餘的１１個月像是每天撕日曆那樣的機械。 所以我只能很勉強的說我看了哪些東西，《教父》三集全部看完，但是我只剩下艾爾帕西諾的演技而已；《人間條件三》我不能說難看，不過到像是看了三個小時的大愛劇；阿莫多瓦的《悄悄告訴她》我真是一點也融不入劇情，像是看魚缸裡的魚那樣就是只是看而已；《孔雀》當初看完我還真的不太知道他在做什麼，人生意義這件事情很顯然的我從沒去思考過；我隱約的記起《權力風暴》，那是一部言以載道的電影；公視還有《河口人》這個紀錄片，一條淡水河始終不會是長久居住在此的人們；《美國黑幫》真是一部好看的電影，對我來說主角根本就是假借販毒之名行臥底之實；看完《阿基拉》之後的震撼是身邊的朋友都沒有看過這部影片；最近看了《混沌武士》，作風直接，值得期待；《鴉KARAS》耍帥畫面很多，一開始我還以為是要來個大長篇，但六集就結束了，殘念；《過於喧囂的孤獨》是一本在發光的書，正如書中句子閃亮那樣，像故事所講的在廢紙墟堆中有意義的書會耀眼的吸引人的注目。 這些大概是還想的起來的東西，其他通識課中看小劇場的東西我就記不住了，很難，腦袋像是被好幾記下勾拳K到的樣子。《陰道獨白》、《意外死亡》、《決不付帳》、梅爾吉勃遜版的《王子復仇記》是還有記得的東西。 嗯嗯，２００８年還要再努力的看更多的東西，即使像＜圖書館奇談＞那樣腦袋被咻咻咻的食完也沒關係。

馬勒第九號交響曲最後樂章對我來說是說不完的哀愁。 那不是怨懟、自憐或是煩憂。 有點像是遺憾，一絲絲的， 像蜘蛛絲那樣的細韌，像蠶吐絲般微弱又堅強的生命力。 但是最後選擇放手，親自的拋開。 所以我始終還是不太能接受伯恩斯坦那樣強烈激情對比的詮釋。

學校是一個很奇怪的地方，真的。 有人覺得學校是一個買賣的場所，學生只是來買知識的。 有人討厭學校，認為學校沒有給他／她任何東西。 有人則是厭惡一大堆功課。 有人則是喜歡。 有人從這邊學到人性的醜惡。 有人是來重新找回自己。 有人窩在這邊不願出去。 這麼多人同時待在同一個地方，而且多數的人都還有十六年的經驗。 很難再找到這樣的場所可以包容這麼多想法的地方，除了社會之外。