LEE223日記和紀錄

追一個多產的作家真是不太容易，現今我也不過十三本，主要還是小說。 看了一下誠品架上村上春樹的書──有近四十本。 唉，小說都快翻不完，更別說隨筆、採訪、散文、圖畫書、對話集還有一大堆。 書看不完，接著又是新書出版的訊息，無力。 還沒算到別人是怎麼看村上春樹，連這些都算進去，不曉得這學期能不能看完。 忘了提到還有心機很重的出版社還趁勢推出書裡頭出現的曲目CD，心癢啊！可是人家賣新台幣390。 錢還是得先買書吧！先去其它家二手書店搜吧，學校對面那間已經被我刮了一空。

真的，我想要一件沙發，一件可以讓我很愉快的沙發。 然後我可以躺在上面睡覺，看書，放鬆。 在每天生活在都市裡經歷長時間視覺傷害和聽覺強暴，一件好的沙發會刺激被忽略的觸覺。 接觸的那一剎那，像是浸泡在浴缸熱水裡，像是窩在溫暖的被子裡，像是喝了一杯熱茶溫暖了胃。 啊！真好。 一想到沙發我就會想起現在這個房間不是我的；就算來到老家，房間也太小。 是啊，說到底享受這種感覺還是要一點的經濟實力啊！ 又一次的提醒身分地位，再一次的自淫了起來。 這是不是跳入了快感消費的陷阱？ 我只知道沒有沙發人生是無趣的。

說老實話，我對維達尼可夫不熟，只知道他是李希特、吉爾利斯的同門師兄弟，就這樣。 挑這張唱片純粹只是想聽＜沉沒的教堂＞是什麼樣而已，我對這首曲子又強烈的喜好。當然這是給李希特啟發的。好的德布西前奏曲的唱片放到李希特的水準就很難找，再把價錢、歷史錄音、唱片行也不太進很多德布西的鋼琴音樂等因素弄進去，沒幾張。 難度太高?我傾向於是市場太小。離題了，聽其他唱片的過程中總是有些前奏曲很好，但是＜沉沒的教堂＞就是不太能讓我滿意。傅聰就是如此，第五首很有飄逸的味道〈我不太用“東方”這個字眼〉，是很好的詮釋，可在＜沉沒的教堂＞就有點急了，少了點恢宏。 用李希特來比會不會有些不準？這.....哪個版本比較是公平的？ 算了，還是回到維達尼可夫。慢，是特色，他的慢有固執的味道在，一個音響完了才下換下一個音。結構有沒有散是其次，倒是如此慢的地步還有前奏曲的意境？＜沉沒的教堂＞被他拉到七分半，傅聰才六分四四秒，李希特也不過七分一三秒。七分半，可以讓他把音符雕到他要的為止，再來緩緩，緩緩的推，推到高點，再慢慢的，慢慢的細琢，漸漸的終止。美矣，但我不會把它列入偉大。 李希特＜沉沒的教堂＞雖然也是拉長，但是開頭會有忽明忽暗的手法，再來會有稍快的速度推進，但是卻對比之下更上層樓─那個慢的味道就出來，在最高的時候則像《功夫》周星馳踩著老鹰片段那樣的「輕」。李希特的慢最起碼會有開闊的感覺，不會是維達尼可夫那般的慢。 我也不太能接受維達尼可夫詮釋的＜月光＞。是很美，但是真的太慢了。我想這應該是我的年紀所無法體會的詮釋，等年紀大一點應該就會不同才對。

我不是文藝青年，也不是憤青。 就文藝青年的標準來看，我也勾不上邊。 看村上春樹的書，這不算是文藝青年，只是現在我看了之後會稍微懂一點說不太出來的東西。 看蔡明亮的電影也不是文藝青年，只是看完之後我會正視一些以前不去注意的事情。 聽古典音樂也不是多高尚的行為，我也是勒緊褲帶在支撐著興趣。 這些只不過是快要畢業的大四生在這個時候翻這些書、看這些電影、聽這些音樂罷了。

騎車、上學、吃飯， 看片、買書、聊天， 回家、洗澡、發呆， 精神無法像雷射光線那樣的集中， 眼盯螢幕所看的、 手敲鍵盤所打的、 腦海迸出所想的、 耳裡感覺所聽的完全組合不起來。 資訊繁雜、煩事眾多，眼皮很想閉起來， 日子有點和平，生活有點平淡，這是大學第四年的十一月。

四上過的很快，開學過去了、中秋放假過去了、專題報告過去了、校慶放假過去了、電影節過去了、這個星情又要過去了，馬上就是期中考。X的，時間好少啊！ 接著要忙看書、、忙看雜誌、忙報告、忙看影片、忙著寫些東西、忙著聚餐、忙去處理日常瑣碎的事情、很快的這個月又跨過了一半，很快的十二月又來。一年，又只剩一個月。 再把日子看遠一點，後面就要期末、就要寒假、就要過年、就要打工、就要想一些有關未來的事情。四下，蓄勢待發。 然而，現在的我卻希望窗外的狗吠聲立刻停止。

我自己的高雄電影節用這部片來做結尾應該是不錯的。好笑、好看、還有舞妓的介紹，順便把舞妓的姐妹情誼給帶進去玩。 宮藤官九郎，第一次接觸到這位劇本家，果然功力了得。 不過笑完之餘，我還是很反感潛藏在本片裡的父權，特別是把駒子身分被揭開的那一瞬間，不是成為妻子/情人的角色，而是一個女兒。 駒子被迫的回到最初的認同，最後歸順在一件藍綠色和服上，透過慶典的儀式，正式歸順成為父親的女兒。看到這裡我實在是一點也欣慰不起來啊！ 鬼塚公彥〈阿部貞夫〉這個角色實在是太厲害了，看他一個人演就很好玩。如果不想花什麼腦筋看片的話，看他一人就好。