 |
說老實話，我對維達尼可夫不熟，只知道他是李希特、吉爾利斯的同門師兄弟，就這樣。
挑這張唱片純粹只是想聽＜沉沒的教堂＞是什麼樣而已，我對這首曲子又強烈的喜好。當然這是給李希特啟發的。好的德布西前奏曲的唱片放到李希特的水準就很難找，再把價錢、歷史錄音、唱片行也不太進很多德布西的鋼琴音樂等因素弄進去，沒幾張。
難度太高?我傾向於是市場太小。離題了，聽其他唱片的過程中總是有些前奏曲很好，但是＜沉沒的教堂＞就是不太能讓我滿意。傅聰就是如此，第五首很有飄逸的味道〈我不太用“東方”這個字眼〉，是很好的詮釋，可在＜沉沒的教堂＞就有點急了，少了點恢宏。
用李希特來比會不會有些不準？這.....哪個版本比較是公平的？
算了，還是回到維達尼可夫。慢，是特色，他的慢有固執的味道在，一個音響完了才下換下一個音。結構有沒有散是其次，倒是如此慢的地步還有前奏曲的意境？＜沉沒的教堂＞被他拉到七分半，傅聰才六分四四秒，李希特也不過七分一三秒。七分半，可以讓他把音符雕到他要的為止，再來緩緩，緩緩的推，推到高點，再慢慢的，慢慢的細琢，漸漸的終止。美矣，但我不會把它列入偉大。
李希特＜沉沒的教堂＞雖然也是拉長，但是開頭會有忽明忽暗的手法，再來會有稍快的速度推進，但是卻對比之下更上層樓─那個慢的味道就出來，在最高的時候則像《功夫》周星馳踩著老鹰片段那樣的「輕」。李希特的慢最起碼會有開闊的感覺，不會是維達尼可夫那般的慢。
我也不太能接受維達尼可夫詮釋的＜月光＞。是很美，但是真的太慢了。我想這應該是我的年紀所無法體會的詮釋，等年紀大一點應該就會不同才對。
留言