今天的雲有安達充的味道，除此之外熱氣逼人。遁入電影院避暑，和春新建好的C廳椅子很好坐。 
《潛水鐘與蝴蝶》簡直是影像大觀，冰河碎裂和還原的畫面真是震撼；攝影技巧幫助此片有不同的局面。不然剩下的只有消費同情。
《誰才是導演》把焦點轉到自己的產業身上，稍微檢視為何電影沒有人看。拍片是要忠於藝術還是市場？是要有導演的風格和想法還是讓觀眾看槍砲和炸藥爽一下比較好？賣弄影像理論觀眾不領情，反過來要求導演放下身段也是有難度。影評和現實脫了鉤，得獎有名氣未必是票房保證。真有賣座影片也搞得戲院廳幾乎塞滿賺錢的影片，擠壓其他片的生存，觀眾也沒得選擇。
不過東尼本人只是想在孩子心目中塑立父親形象淌這混水，用他僅有對電影的想像拼貼出類好萊塢風格的影片，克勞斯胡搞剪接，沒想開展另一番新局面。兩人同時落寞，誰也沒得到想要的，誰也不知道誰要為影片負責。老人說這只是一部片，拍了132部，什麼是好什麼是壞都分不清楚，有片拍才重要。
雖然看這部片蠻容易聯想到台灣的情況，不過我蠻想知道沒得選擇之時真有台灣人選擇去動物園？
《伊莉莎白：輝煌年代》老實說還真是失望，看了一個凡人化的女皇最後神格化還真是不怎麼開心。中國例子是關羽成了關聖帝君。海盜頭子可以自由的進入皇室親近女皇談精神戀愛真是不可思議。弱化的海戰真是不值一看。
姑且不論這些，看女皇面對外交挫折、血親叛亂和暗殺、心儀的男性擾亂思緒、親密的護衛得到了只能渴望的愛情和孩子等等的焦慮就夠了。
不過東尼本人只是想在孩子心目中塑立父親形象淌這混水，用他僅有對電影的想像拼貼出類好萊塢風格的影片，克勞斯胡搞剪接，沒想開展另一番新局面。兩人同時落寞，誰也沒得到想要的，誰也不知道誰要為影片負責。老人說這只是一部片，拍了132部，什麼是好什麼是壞都分不清楚，有片拍才重要。
雖然看這部片蠻容易聯想到台灣的情況，不過我蠻想知道沒得選擇之時真有台灣人選擇去動物園？
姑且不論這些，看女皇面對外交挫折、血親叛亂和暗殺、心儀的男性擾亂思緒、親密的護衛得到了只能渴望的愛情和孩子等等的焦慮就夠了。
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