入手這本書之後，第一次概括的知道這位藝術家的過去。而這僅僅是版畫而已。就我而言，版畫幾乎稱不上賞心悅目，圖案充斥著性徵要不就是直視觀看的對象，非常逼迫。
有人說，藝術家把他對外的社會事件、民俗、情慾、個人掙扎的感受誠實表達。我到覺得，得先「誠實（或說服）」才能好好的看這些作品。哪怕自己先入為主的偏見或是智識上的淺薄影響了對作品的理解，承認缺點，觀看版畫的文字才會有連結。《枕邊記》指涉的家庭，有多少人因為「家庭」利益而妥協？92年的《極樂圖懺》到現在鋒芒銳利； 《新樂園》說明男人面對女性崛起的陌生恐懼，趨勢不可檔，退而追求事業有成之外還要風情萬種，賢淑達慧，總之，要讓男人安心。
這些議題上的創作，就簡丹的話來說叫做都會性。離婚、再婚、兒女出生這段時間回歸自省，考慮到世俗家庭的良善價值，適逢中國藝術市場炒作，台灣沾到好處，讓藝術家在經濟上做個合格父親，但是孩子的形象上呢？他期待「正港的男人」但是完全作不到，轉而追求藝術家的父親。我想依他目前的地位和能力應是指日可待，只要他不要「受傷」，偏偏痛苦又是他創作的泉源。
他開啟一個計劃，主要是在亞洲城市進行大家對父親形像的訪談。這計劃對我還蠻受用的， 因為我不太了解父親對我的影響。物質上的供養，我感激。但要我像他或是聽話的孩子，這辦不到。這中間應該是有些點沒打通。所以，還是希望這計劃能早日有個成果吧。
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