LEE223日記和紀錄

打個廣告，學校的電機小劇場優要演出自由劇場97年的作品，有興趣的話請洽： 洽詢電話 0911375873 蕭小姐 聯絡方式 http://blog.roodo.com/libertytheater2007 libertytheater2007@gmail.com 票價 100元，地點 高雄應用科技大學﹙807 高雄市三民區建工路415號﹚電機小劇場 演出日期 2008年6月9、10、11日 演出時間 19：30 XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX 以下是大綱： 一個等待情緒的孩子不知何去何從 三個青澀少年交織羞怯的火花 兩個有志青年決定跳躍人生 一個喪智女孩開始舞動生命 還有一個她和一個他不知是誰 一搭一唱著真實與虛幻 沒有人知道為什麼來 也沒有人知道要怎麼去 這是一個什麼樣的場合？這裡面到底發生了什麼事？真真假假虛實交替，似乎永遠摸不清！ 透過導演的指令和演員做互動，拋出他們內心的最底層，透過意象的凝造來感知他們的生命力，揭開表象背後令人觸動的故事。 XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX 原本大尺寸的圖片看不太清楚字體，所以列出相關工作人員： 團長 紀宜廷 編導 郭舒 演員 陳秋豪 李昶欣 蕭后汶 托宗霖 邱永振 張維峻 郭樺錚 執行製作 蕭后汶 音樂執行 顏妙純 燈光設計 李孟潔 舞台設計 劉欣俐 劇本原著 導演、演員即興創作 XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX 題外話，那個頗有質感的草皮應是來自學校的草吧﹙驚﹚，這年頭構圖設計還是需要的呀！

真正用了圖書館才知道好處，找王文興的資料網路真的幫不上忙。一是陳年資料未數位化，二是不一定檢索得到。不過目前在文化中心能找到的多半是《中外文學》和《書目書評》──是民國七十幾年的事情了。要最近的資料或是其他文獻最大障礙是沒有蒐藏，果然要有一座超級圖書館在這邊是比較好的。 話說回來，我現在才發覺自己學校圖書館要學生證才能出入這件事情是很嚴重的。因為畢業而回收學生證意味著將不得進入圖書館，這真是太糟了，資訊應該是開放讓人來利用才是。 我大概想一下可能是為了防止其他非學校學生使用自修桌椅才設下此規定，不過這也擋住了其他人使用資料的權利。問題背後的癥結大概又是學校沒地方自修或是沒錢擴建之類，真煩。

哀傷的感覺，《惡魔狂想曲之明日驕陽》像是腰斬一樣的結束。我想說它還可以打發更多無聊時間。 《異俠》當初的新鮮感也消失了，角色間實力不平均就跟《七龍珠》一樣，主角只越來越強，看不到強的意義在哪。落入JUMP系的變強公式：為了保護心愛的東西，如果是這樣我去看漫畫好了何必看書？ 重看一次《浪人劍客》的心得是井上雄彥請不要早猝，我還想看到更多的感動。 今天在文化中心找到22年前中外文學期刊，裡頭有一篇形容《背海的人【上】》有如四個篇章的嘲弄交響曲，因此，書的文字和句子成為一種音符。覺得書評比看原著好看多了。 《艾瑪》第九集出來了，不幸的是再一集整部也要結束了。

凌晨日欲光，轟雷嘎響，瀑雨砸下，完全聽不到早起鳥兒的聲音。過了這一天，好像就過了一個時期，屬於大四的課已經結束。學弟學妹忙的作業、活動有點熟悉，這次輪為旁觀者。 在這天過後，我將更不容易遇到同班的人，有的還得預約才行。剩下的行程大致上就是謝師宴、畢業典禮、畢業餐會。後兩個真的不想參加，感傷過頭，我不忍說是肉麻當感動。 然而我還有下修的作業、報告、期末考。 看來這最後的一個月也是和往常一樣的平靜過完。

報告作完，邀請卡弄完魂魄也快從口中跑出來。 我還要打起精神看論文寫王文興的作業。的的了的個了的。

其實準備背詩是很好玩的，如果不用考試的話。今天的奇妙考試之後，這種在學校藉由老師教導和學習詩的經驗以後很少很少才會遇到一次。 再來是活動，不參加這個舉動難為許多學弟妹，我不知道該怎麼跟他／她們講，只有抱持著即使被誤解要堅持下去的態度。 最後是報告，花錢買書作一份報告到底值不值得我沒一個定見。我有收穫，但值得上這些錢？我還是情願相信有些書是買了以後多少還是有用。不過報告不會因此就這樣好作多。

連日來和王文興的小說搏鬥到今天告一段落。深感覺自己看書真不夠多，無法感覺更多。 《十五篇小說》就已經開始使用不太常用的句子。十五篇都是值得一讀。   《家變》其實在逼我承認若是不用扶養父母親自己生活的更好。可不是，老人行動不便、反應退化、不再學習、觀念脫離，瀰漫衰老病亡之氣令人不想靠近。有的時候不管做什麼事都會引起你的不悅，覺得自己被束縛窒息。這些我都承認。甚至不太願意想未來父母親會是什麼模樣。《 黑鷺屍體宅配便 》有篇描述類似這種事，父母親自知年歲已大，便遁入山林自我放逐至死不去成為貧窮兒女的負擔。面對這種事我只能駝鳥式的拋到未來再說。 《背海的人》把單星子能在深坑澳遇到的事情寫盡了﹙應該吧﹚。雖然深坑澳在本書可以說是貧窮到不行的鄉下，但單星子在妓院、雜貨店、漁港、漁船、漁民、近整所﹙《飛越杜鵑窩》的翻版？﹚、天主教堂、浴室廁所、媽祖廟、算命攤、宗教雜貨店、醫院等場所發生的事情幾乎可以說是一個社會的縮影。媽祖廟和天主教堂談的是宗教；算命攤講的是迷信；生病和醫院也討論中西醫的問題；妓院講愛情迷惘和破滅；近整所則可以說是官僚的化身，賄賂、行政效率低迷等可見。這只是粗略的分別，實際上是互相交雜。 我最無奈也很反感的是書裡頭的文字和句子以及編排方式真的讓我看得很累。注音、簡體、粗體、空格、──、的、個等字和標點符號大量出現，形成我的閱讀障礙。看到後來都會自動省略跳過只取大意。我猜想這是為了鬆動文字和句子的權威﹙因為不存在什麼樣的句子就要用什麼正確的字，就好比我現在打的這篇文章、句、字只是其中的一種組合，而這組合符合多數人能夠看得懂的文章，不能因為多數人看得懂就說這是唯一正確的表達方式﹚，增加詮釋空間。不過這讓第一次讀這書的我來說還蠻苦惱就是。

《背海的人【上】》真是難讀，不停的的的的的又個的了個的了，這是營造主角的口吃嗎？不知。原來早在1981年注音文現象就已經存在，不過我只知道這書充斥著注音文很容易引起我的火氣。 難道這書有特殊用意所以寫成這樣？不懂。平易近人的讓大家了解文章內容不也是一種方式？

盡力看王文興的書但還是有很多地方看不懂而且看不完！ 兩天的結果是《十五篇小說》看完；《家變》剩七十頁還沒翻完；《背海的人》一字未看。 這些書特徵之一是大量使用冷字，逼得我去查字典才知道意義。這無疑增加生字的知識和修辭上的進步，還真是XXX的「佩服」作者呀！

忙完撤展之後就是兩份報告加考試，真是恐怖。毫無頭緒，情緒很低落，而且沒得鬆懈。 一口氣花了1254元買書就為一份報告買完後覺得有些不妥。奇的是自譴中竟挾帶著很爽的感覺。消費有助發洩情緒難道是真？

我是因為想在村上春樹的書看完之後接著挑戰村上龍，所以斷斷續續的看村上龍的書。 《共生虫》描述上原繭居在家，長期服用抗精神異常的葯，具有暴力傾向。心中藏有秘密，也就是共生虫的秘密沒有人願意聽他說或斥之為胡說八道。尋求認同的時候看到一位女主播，她被上原視為具有批判能力的公共知識分子，能夠討論許多事情，包括蟲的問題。 上原說出秘密，但是卻被有心人拿來當作開玩笑和惡搞成看似有意義的資料，但是對上原來說任何資料只要是和共生虫有關都是組合一個故事的來源，有沒有這個事情存在或是資料真偽都不重要，上原都會轉化成自己想聽到的答案。因此瘸腳女人給他看的毒氣和防空洞影片被他吸收成殺人的事前教育訓練。 無法給予他資料──也就是那些芸芸眾生，都是低於他的存在，無法發現光帶的可悲；但對大眾來說，是上原自己不去溝通反而過來輕視他們。但是上原講話的時機和場所都是在消費和商店，網路通訊多是流於自己判斷，可以說沒有人可以和他討論辯論一件事情的可做和不可做，換在現今的社會其實沒有相差多遠。這個社會提供養分讓「上原」成長，卻無法阻止「上原」作出不可挽回的事情。 提供故事給上原的花田是一位自視甚高的菁英，他鄙視工作上司的女主播和犯罪同夥，主導一切的行動卻被自認是共生虫選出的使者上原殺掉。父母、兄妹的軟弱和失敗令上原視為無法擔任共生虫附生的對象，那是隨時可以殺掉的。大眾的愚昧，以致於偏離光帶行走也是要被淘汰的一群。 上原以社會邊緣人獲得神諭來對社會百姓、家庭、精英習以為常的價值進行報復和顛覆。而他不用受罰，因為他認為這是應該做的事情。

最近看了一點東西也留了紀錄算是好事。 幫完兩天的佈展之後還蠻空虛的，因為這算是在大學最後一次策展吧。 友人拜訪我居住的房間老實說還是第一次，來了六位也是第一次，都是女的也是第一次，答應讓別人來也是第一次。老實說我還真不知道為什麼下這個決定。不過這麼多「第一次」的感受在極度疲倦中昏睡過去，什麼也沒剩下，還真是符合第一次懵懵懂懂感覺呀！ 作業真的不想動它，旅遊散文寫完之後更是如此。

昨天經歷六位同學的轟炸之後，頭昏眼花，沾床立刻睡著。 《The.TV.Set.LiMiTED》和《誰才是導演》一樣帶著觀眾看產業的背後；只是一個電影，另一個是電視連續劇。 一個劇本出來還要有各個環節相扣，上層考量收視率和廣告金，中間還有演員篩選，導演，攝影團隊，童工的勞動權益等。不是一個編劇就能隨心所欲，相反的還得不斷調適自己和生存環境之間的關係，並適時強調自己的堅持；說實在話，還真是心酸。 上層對演員還有劇情的要求就是好笑，輕鬆，不要讓觀眾覺得沉重，編劇也不能太過堅持，不然就沒有片可以拍。演員的功力就只能誇張和搞笑﹙不過實際上那位演員演這段起碼有好幾種演法，考驗基本功力。﹚，發揮不出劇本魅力，也只能妥協，因為拍攝時間有限。一部片的劇情被介入的亂七八糟還是只能接受，因為還有家要養。只是看到現實一面的時候心情起豈是五味雜陳可以形容，那是心如刀割。 製作人也不是說過得很好，婚姻品質糟到透頂，健康狀況不好，看個孩子踢球放鬆也不行因為隨時有人想攀關係。但做這行﹙還有加上男性傳統認為﹚就是配偶不能干涉到工作。雖然想幫助別人，最後還是得出賣良心保住自己。

猛爆性的疲憊侵襲，昨天不到八點就寢。但是今天還是很累，不知道身體出現了什麼毛病。書有點看不下去，影片也看得心不在焉。 故事是說有一個生化人和人類共存的城市：奧林匹亞，由蓋亞超級電腦負責各個事項，但蓋亞只是一個工具需要有人跟他辯論，因此有七老人的存在。城市有歧視生化人的人類，而且還是軍方統帥。 人類恐懼生化人的存在，因為什麼項目都比不上還必須借由生化人來保護，奇恥大辱，要建立一個純種人類的社會。生化人將感情降到最低，而且無生育能力，要延長壽命必須定期更新。 主角就是在這情況下展開劇情，她被七老人這派救回，遇到全身機械化的男友，碰上生化人壽命裝置的摧毀，需要找到建立蓋亞系統的博士研發生化人生殖能力之研究來解決生化人的危機。 事件被引導以為軍方作為，同時揭開已死的博士是主角母親，研究也在主角手上。之後解決危機，沒想到主謀竟是七老人。原來七老人知道人類只會憎恨自殘便利用軍方歧視生化人心態導演一齣危機戲碼，引出主角手中的研究成果，照老人推演最後摧毀D-TANK釋放出病毒讓人類無生殖能力，最後人族走向滅亡，讓生化人統治這世界，不再懷抱人類和生化人共存的夢想。 軍方和老人誰比較自大也分不太清楚。最後是生化人代表雅典娜和主角﹙人類代表﹚一起拯救世界。 打了一大串，情結上大致是這樣，看得毫無感動。機械設定上是不錯，我指最後出現的自走砲。主角的機械武裝真是倒胃，我相信應該還可以更好。類似地球就靠你了這話讓我看不太下去，還有人族自相殘殺也很無言。 《蘋果核戰》就網路搜尋的呈現主要是讚歎技術的高級，但是動畫這東西不是該表現幻想的那一面嗎？高解析度真有幫助人們更理解影片說什麼？

最近二手書店進了一批村上春樹的書，不過大部分我早已購得，其中為數不少還是新書。若是知道這時期會進這些書就能省下一筆錢，不過這也是未來迷人的地方。 這次購得的《誠品好讀》對我來說算是入門相機的世界，淺顯易懂。LOMO、傻瓜、Holgaq、拍立得給攝影師或是小團體使用方式就會不一樣，沒有高下之分。   今天最震撼的是助教老師擺脫行政認真備課也是有一番水準，畢業之前看到直覺得不容小覷。而這個學校起碼還有十幾位助教被綁死不得動彈。

今天腦袋狀況不好，上完課之後像是被榨乾似的，想不出來有建設性的東西。 五大作業五月截稿，還有六月的宴會要搞定，此外週末當工人。這些之後沒意外還有考試要應付。 然而現在都還只是剛起步，什麼靈感都沒有。不求很多，只希望還能夠呼吸就好。

《壁男》乍看之下好像有趣，其實是男子偏執於壁男的存在想要對話以解現今為何出現這麼多的疏離、冷漠、苦痛等，若是欣賞這種堅信而狂熱的人或許有興趣。為什麼電視會跟壁男有關或許是電視也是中介的一種，觀眾是內，而攝影機捕捉到的世界為外，觀看電視的我們也像壁男那樣接觸世界。   《偽幣製造者》的主角小奸小惡，卻有頂尖的偽造技術，這使他能在集中營能過得稍微舒適一點，在有音樂、藝術家和舒服床墊的「快樂」集中營替納粹偽造金融貨幣。即使歧視和槍斃威脅的陰影揮之不去，主角仍堅守不出賣同伴的底線，想盡辦法解決難關，面對羞辱和同伴要脅叛亂也會極力壓抑下來，決不正面衝突。主角是這麼強大的人，因此商人型的納粹軍官根本不是他的對手，甚至後來賭場上的賭客也是如此，因為已經看盡人性。他的贏全是那段不堪歲月，所以也來得空幻。 《刺殺傑西》描寫羅伯如何從偶像破滅轉變到背叛槍殺偶像。導演細心安排；見面、接納、浴室傑西道破羅伯內心事、羅伯學會開槍殺人、傑西的羞辱引起羅伯忿怒和反抗、傑西陰晴不定情緒和看穿人心的眼睛不時挑起羅伯的恐懼，以及收到傑西贈槍如小孩般的喜悅等情節來看，從單純愛慕變質為又愛又怕，最後情勢漸不可收拾龐大恐懼壓倒而來開槍背叛。可是傑西乃是羅賓漢、廖添丁等級的頭目被小嘍囉幹掉民眾感到不值，間接造神。羅伯變成猶大，並消費傑西，最後遭人槍殺也沒人替他感傷。 《方紅葉之江湖閒話》擺明借用武俠寫現代事，我會覺得現代用語太多了，不太像江湖武林人士說話的口氣。 《游擊女孩“床頭版”西洋藝術史》重新改寫西洋藝術史，納入被男性忽略或刻意遺忘的女性藝術。這本很明顯是簡化版，若是不想讀大部頭可以從這入門。

最近有種做什麼都不太對勁的感覺。 看完片，沒心得； 翻完漫畫，勉強可以； 喝不完椰果奶茶，太甜了。 作業一字未敲，好想時間流不完； 明天還要上課，功課沒做完； 無病呻吟，真的要完了。

今天最重要的事情就是把盆栽移駕到大一點家過新生活。不過看大姨豪邁又直率連株拔起的動作不禁膽顫一番。 死刑的執行者被譴責，但是判下死刑的單位卻沒有責難﹙也許是電影刻意不拍﹚。 主角在絞首有過人天賦，甚至罕見；執行快速、準確估算、冷靜思考、抽離感情、不做道德判斷，簡直是專門打造出來的適任者。他過著兩種身分，一個是職業上，一個生活上，決不混淆。這樣的決心讓他在這行達到頂尖。連續的絞刑之後毫無更改面色，連經歷二戰的軍官有時也不忍卒睹。 他有一個莫名的堅持，堅信死刑已償還罪犯的罪，身後之事須給予尊嚴對待。這樣關懷，少有人知。他也不太相信只因為殺了納粹戰犯，殺人成為英雄事蹟。 抽雪茄，梳整油頭，整齊西裝，完美執行行刑，是他的武裝。 當他面臨到須絞死好友時，身分混淆，規則打破，被迫卸下武裝以完整人格行刑，他才發覺以前隔離的內疚、良心譴責全都一擁而上，不能自己。 他向妻子乞求寬恕和憐憫，但妻子棄絕他，因為身為絞首師的妻子背後承受更多的流言蜚語。兩個皆受傷的人如何撫慰對方？她不想和丈夫互舔傷口，更不想扮演聖母獨自承受男人的苦痛。 儘管如此他仍是好用的行刑者，直到處死最後一位為止，一共有608人在1933至1955年被他絞死。然他說死刑除了復仇之外別無意義。《最後的絞刑師》真的動容。

今天的雲有安達充的味道，除此之外熱氣逼人。遁入電影院避暑，和春新建好的C廳椅子很好坐。   《潛水鐘與蝴蝶》簡直是影像大觀，冰河碎裂和還原的畫面真是震撼；攝影技巧幫助此片有不同的局面。不然剩下的只有消費同情。 《誰才是導演》把焦點轉到自己的產業身上，稍微檢視為何電影沒有人看。拍片是要忠於藝術還是市場？是要有導演的風格和想法還是讓觀眾看槍砲和炸藥爽一下比較好？賣弄影像理論觀眾不領情，反過來要求導演放下身段也是有難度。影評和現實脫了鉤，得獎有名氣未必是票房保證。真有賣座影片也搞得戲院廳幾乎塞滿賺錢的影片，擠壓其他片的生存，觀眾也沒得選擇。 不過東尼本人只是想在孩子心目中塑立父親形象淌這混水，用他僅有對電影的想像拼貼出類好萊塢風格的影片，克勞斯胡搞剪接，沒想開展另一番新局面。兩人同時落寞，誰也沒得到想要的，誰也不知道誰要為影片負責。老人說這只是一部片，拍了132部，什麼是好什麼是壞都分不清楚，有片拍才重要。 雖然看這部片蠻容易聯想到台灣的情況，不過我蠻想知道沒得選擇之時真有台灣人選擇去動物園？ 《伊莉莎白：輝煌年代》老實說還真是失望，看了一個凡人化的女皇最後神格化還真是不怎麼開心。中國例子是關羽成了關聖帝君。海盜頭子可以自由的進入皇室親近女皇談精神戀愛真是不可思議。弱化的海戰真是不值一看。 姑且不論這些，看女皇面對外交挫折、血親叛亂和暗殺、心儀的男性擾亂思緒、親密的護衛得到了只能渴望的愛情和孩子等等的焦慮就夠了。

《蝶變》濃縮了驚悚+推理+武俠+動物災難+人性糾葛+些許搞笑等元素，什麼都包了，而這是1979年，28歲的徐克第一部作品！   成為武林霸主是各派主人追逐的目標，然而達到目的後又能保持多久呢？方紅葉對田風說等你真正勝利再說，但是追逐巔峰是沒有終點的，就像《漂丿男子漢》登上玲蘭最強又有下一輩新人高手等著挑戰。只是《漂》處理成勵志片，《蝶》則是把所有的野心和欲望﹙槍砲﹚全都埋葬掉。 方紅葉雖是參予者，更多時候是旁觀者，就好像進去電影院看片卻不會預期受到傷害。觀眾和方紅葉分不開，我們看方紅葉如同看鏡子一樣，隨著方的視角看清權謀和詐術，說出內心想知道的謎底。方紅葉的離去也是觀眾抽離情境的時候。

操作Picasa2不慎，導致以前報告所收集的圖片都誤砍了，慘呀。 值得安慰的是終於要把相聲系列告一個段落，我的標準很粗糙，先是要好笑，還要有典故和諷刺，因此早期作品很吸引我。中期有實驗性質，有改變形式，一度認為不怎麼好看；《蔣先生你幹什麼》倒是扳回一城。 《蔣》從三國演義的蔣幹著手，內容塞進高捷弊案，影射第一家庭，金援外交還有高鐵等等時事；新鮮，但久了若是不熟當時事件會不知道說什麼。互相比壞到尾聲唱歌那段真是賤得好笑，賤得好玩。 《上次-這次-下次》講日治時期，用童話故事包裝；和珅貪官和領隊互相暗指扁政府貪污和台灣人的刻板印象。下半場就是玩宗教和科學的對立，文藝復興、工業革命，到資本主義讓人只能努力保住自己和家人，沒生活品質的悲哀；資訊看似豐富卻不知道選擇哪個資訊使自己生活更好。如何生活，這是倫理學的範圍。

這連日來看相聲的副產品就是講話開始有捲舌音，真是麻煩。 今天的成果只有把《記得當時那個小》看完。 《記》出現新人，影片看來觀眾還蠻捧場的，不過仍是開黃腔，到底是主題導致如此還是說不這樣就不會搞笑分不太清楚，我不覺得哪裡好笑。主要講的是七零年代高中生的青春時光，因此A片、戀愛、教官、未來志向﹙空姐、女強人﹚、抽機車鑰匙、八股致詞、移民美國，甚至科學小飛俠、無敵鐵金剛等符號都出場；經歷當時歲月的人目賭此景也會心有戚戚焉。 隱而不談的沉重歷史在嘻笑怒罵之間輕輕的翻了過去，《阿甘正傳》、《浩劫重生》勵志片倒成了搞笑的素材。我反感的是劇中對長相不優異的醜男和恐龍妹施以嘲笑，那只會加深自己對外貌的自卑和焦慮更加深。

相聲第四發，沒意外明天應該看得完。  《蠢嗄揪疼﹙春夏秋冬﹚》走悲歡離合路線﹙說明書是怎麼說的﹚，因此沒讓我有印象深刻的好笑片段。 ＜揪＞取材於樂透彩，蠻好笑的；不過台上兩人若是不開葷色似乎不會搞笑的樣子。 《消失的931》有FLASH實驗性質的相聲，聲音好聽，可是動畫人物的表情單調。 上半場用清朝歷史揉雜《鹿鼎記》、邢素蘭的變臉和劉文聰的經典對白揶揄美國攻打伊拉克；下半場扮狗惡搞歐美非三洲歷史、神話、童話故事，好玩但不好笑。   看到這裡不知是我連日看得疲倦還是相聲瓦舍的創作力開始不見最初的活力？

本BLOG相聲瓦舍第三篇文章。今天進度不佳，眼睛實在疲勞。 《他怎麼那麼紅》玩三國演義、武術還有簡單介紹群口相聲。普通好笑。 《並不太熟》延續《誰呼嚨我》的故事。從影劇六村的廁所到菜市場、棒球比賽重新詮釋民初軍閥割據和抗日戰爭的歷史。中間還穿插文學家的作品﹙如胡適、席慕蓉、徐志摩等﹚，尤其是五街和四街合辦運動會簡稱五四運動配合今天來說還真是應景。下半場把＜台灣原人＞搬出來，有點分不清楚是刻意搞笑還是說相聲。 《大亨小傳》稱之為美國夢破滅的代表今天算是翻完一次；得到的不是原來想要的，是中心主題。 棄絕家鄉，橫財暴富的大亨竟擁有純潔的心，奮力追逐「綠燈」所象徵之一的初戀情人，但最後下場悽涼。湯姆搞外遇，間接摧毀別人家庭，但仍是穩居上位。黛西曾也幻想愛情，然而成長環境的上流社會家庭最後影響了她選擇家世相符，有錢而安全的另一半；愛人還是愛錢已經分不開了。尼克內心不斷的分析，也厭惡某些人的行為，但他只能旁觀事情發生而不能改變它。

今天仍然持續的看相聲瓦舍。 《大唐馬屁精》影射當時李登輝執政時期的政治事件； 《哈戲族》開清末民初的中國戲劇大師的玩笑，把悲劇弄成喜劇同時教育觀眾當時歷史； 《誰呼嚨我》的＜戰國廁＞則是把中國帝王霸主爭奪權力的歷史改造為一個廁所所長的故事，嘲諷的很；＜台灣原人＞省思漢人如何用攝影機詮釋原住民。 我發覺不能同時邊聽相聲邊做事，不然兩邊都做不好，不過專心於相聲還真難就是了。

看了四部的相聲瓦舍，搞得我嘴角上揚，喉嚨發出ㄎㄎ聲，腹腔不時的抖動著，相聲瓦舍真是開心的大補帖呀！ 今天倒是把《相聲說垮鬼子們》、《張飛要出來了，別害怕！》、《狀元模擬考》、《東廠僅一位》。 把古典作一番改造，用笑話來包裹歷史的迫害、戰爭的反省、京劇片段的揉合，升學主義的不堪等以古諷今。嘲諷這個功用，讓相聲比起純粹搞笑還來得有警世意義在。