LEE223日記和紀錄

嗯，二表姐要結婚了，算是平輩第一個結婚的，還是先孕後婚。 跟二表姐不熟，現在卻要去吃她的訂婚宴和結婚宴，這個感覺真是奇怪。我一直覺得結婚在可能的情況，雙方都有共識公證結婚完畢就好，不要安排大陣仗請親戚過來吃或是遵行一大堆古禮，對我而言作這些事情真的是 很可怕 的事情。   不過要結婚的不是我，所以還是交給未來的新娘煩惱吧。 老師說過走入婚姻的女性會因為家事的關係而有所停滯。像是懷孕+坐月子就一年；然後還要照顧出生的小孩帶到三歲，這樣算兩年；如果又是付不起高昂的扥育費還得自己帶這樣來到小孩上小學年齡七~八歲。女性如果沒有意識到自己會陷入家務勞動的可能而怠慢尋求自己成長﹙比如說工作或是唸書等﹚機會，很大的機率這七八年的時光就是放在小孩、丈夫、公婆身上。等到有些空閒的時候已經是三十好幾，想做些什麼事情都已經蹉跎了一大半。 嗯，這樣看來我好像不希望二表姐結婚，不是這樣的，在景氣不好的大環境之下還有人願意結婚和生小孩是值得感謝的事情，但是感謝之外還是有現實要煩惱，僅是希望二表姐能夠多少不要重複這樣的命運。

最近有幾個麻煩：缺梗寫BLOG、看片寫不出後感、買書卻沒在翻。 《羊男的迷宮》和《險路勿近》都看不出所以然；不，有一點很清楚，就是我被這兩部片的殘忍給嚇壞了。   《一騎當千II》我沒想到會看到超越的主題，把它當作搞笑片來看的我一時之間沒有話可說....OTZ 《交響情人夢SP》我竟然沒有勇氣看完，第一集的一半都看不下去。我實在無法接受西方人模仿或表演日式的誇張搞笑啊！

人有時候得撒謊、膨風或是講言不由衷的話來維持自己一點點的自尊。 所以鈴木老闆會宣稱自己是汽車公司，而不是修車行的老闆；浩美會相信無形的求婚戒指；淳之介不敢見到母親，怕破壞想像；醫生想帶點雞肉串回去，假想女兒和妻子還在身邊；茶川龍之介對外講自己是文學家，掩飾窮困潦倒作家的身分；在外工作，父母卻沒有捎來信件問候所以賭氣不回家的六子；茶川希望淳之介跟有錢父親回去等。 於是，小說雜誌、信件、雞肉串、鋼筆、求婚戒指等物品連結了人跟人之間的感情，透過這些物的投射滿足自己的想像或是獲得一絲慰藉。所以東京鐵塔像是這些物的巨大綜合，提供了戰後人們再度爬起來的希望。 看到茶川龍之介靈感枯竭就好像看到自己一樣，只是他是寫稿，我是為了BLOG﹙笑﹚。這人一付衰模衰樣，被浩美離棄時，茶川的臉真的就是「好人」樣，看到那裡真的是苦笑不得。但是為了淳之介和浩美卻會鼓起微弱的勇氣奮力一博，抓取些微的幸福。   藥師丸博子飾演的鈴木太太真的很邪惡﹙笑﹚，可以若無其事說出很可怕的話或是裝傻模樣來迴避兒子一平的質詢。 看這麼感人熱淚的影片有時候真的會把我的邪惡心靈給擊垮。

我不喜歡大四老人這個名詞，因為大家正值歲月的高峰期，一點也不老人；老人一詞只是突顯出自己的輩分和階級。   我不喜歡大四老人這個名詞，因為意味著將要離去的感覺；就算是，我覺得過於誇大，畢業並不代表就永遠和學校脫離。脫離的是自己。 我不喜歡大四老人這個名詞，因為我開始感受到陌生。到了大四之後，以前在西101睡覺的日子，現在變成大一大二的場所；較熟的大三學弟妹也因為課程和教室關係錯開而互相見不到面。   我不曉得有多少人跟我同樣的感覺，一個不大的學校可以讓人﹙有心的話﹚彼此見不到面，然後維持到畢業。   我不是說一定要維持良好的同學關係，而是這個學校讓我一二三年級緊密的和人彼此互動，四年級之後急速冷卻的現況讓我有些措手不及，甚至要重新習慣，一瞬間我有回到一年級的錯覺。

前年的幹訓，我負責處理服務組的事項。 今年的幹訓，我依舊遭遇到同樣的事情。   顯然的問題沒有解決。本來可以仰賴去年的社評經驗來解決今年的問題，然而這部份似乎做得不是很好；恰好，我又是去年教服務官的人。所以，看來是我沒作好，以為口傳就能 OK 的懶惰想法，兩年後逆襲回來。   我無意怪罪社評沒作好，所以回去教學弟妹。雖然我教的愉快，雖然多一人知道服務組的東西也是不錯的，雖然我是這樣說服自己。   然而事後回想卻意識到一件事情，而這件事情使我弱小心靈的小宇宙小爆發了！我決定解放掉書袋的限制，以小鼻子小眼睛之小格局來嘲諷自己。   到底是怎麼回事？首先，我必須將翻騰的內心掏出來給你／妳看。 每年都同樣的問題難道不累嗎？一個寒假是在做啥？嘎？放假？看活動組練習？他媽的每年也是顧活動組，最後還是每天熬夜趕進度，永遠都在嫌自己不夠好，然後每年都犯同樣的錯誤；請搞清楚：那些是活動官要做的事情。今天四個人是會長兼執秘耶！活動細部流程還沒出來，是幹什麼吃的啊？四個人集體怠惰啊？雖說是交棒了，但是看到這個情形也太混了吧？剩六天，細流還沒出來？好，我自己也犯過同樣的錯誤，但是難道沒有寫在社評嗎？寫到這裡，我都怒了。 千萬不要以為是我想說的話，百分之百不是我說的，我是絕對不會承認的！ 但也不會否認﹙小聲﹚ 我要給你／妳看的是「東西」，那個東西的掩飾啊！是掩飾法，而不是一句句謾罵或是發洩的文字排列組合。不要被騙了，那只是一堆 文字 和 線 而已；更進一步的說的，是 ０ 和 １ 的組合。是的，眼前的畫面只是數字而已，驚訝嗎？當然不會！因為眼前的看倌都是覺醒的戰士！是士兵！是革命前線的勇士！所以很清楚的知道這是母體搞的鬼。 那麼，要怎麼看待？關鍵在於每個人心中的 愛 與 和平 ，Love&Peace。那麼，為什麼呢？ ﹙當然本人我是 絕對 不會說因為想不起來真善美的英文怎麼寫又懶得查，所以才會投機取巧。﹚ 那要回頭來看尼歐的啟示。駭客任務第一集尼歐覺醒，第二集尼歐為愛搶救崔妮蒂，第三集因為和平而從容就義，尼歐因為兩者換來今日的自由。他是救世主，為了拯救世界而死，他是戰士們緬懷的領袖。因此他是值得我們效法，對不對﹙激動﹚！ 可是，人真的都有愛與和平？是的，稍有理智的人都還會懷疑，但是，我們不要因此否定愛，要從小我跨到大我，要從小愛跨到大愛，因...

生猛直接就跟《洛基６》一樣，只是《洛基６》還賣感動還有希望。 我認為第一滴血給人看的是老兵的包袱：國家、忠誠、愛人、長官、家鄉等不再沉重，自己才能影響自己的時候所展現出來殺人技藝之純熟表現。   殺到這種程度，電影就是賣殺還能怎麼說。 不過說到殺人技藝的純熟，我想到《火線救援》的約翰‧克里西。 ﹙丹佐華盛頓飾﹚ 盛怒之中仍然理智從容的展現殺人手法，他的工作是負責安排送人上去見上帝。

有點不太真實，因為我正煩腦這篇文要歸類到學校五四三還是日常生活。 您說，這是開學前夕的學生在做的事情嗎？   為什麼會有開學前夕這一天剛好卡在日常生活和求學日子的中間讓我煩惱呢？您說啊？！ 絕望啊，我對於不能分類選邊站的事物感到絕望啊~~~~ 好，有感於這篇有淪落為口水聊天文的嫌疑，所以懦弱的選了日常生活這邊，雖然學校五四三也好不到哪邊。 我「絕對沒有」影射政治、政黨、政客。 好，還是要平心靜氣的繼續開槓。   話說回來這個２月我連續PO了 21 天耶！ 的確，這不是什麼了不起的成就。只是！！！！ 我竟然沒有“梗”了，在21天自言自語之後之後竟然不知道要講什麼！所以我必須在這邊閒扯淡！ 絕望啊，我對於沒有梗的我竟然厚臉皮閒扯淡感到絕望啊！ 然而，更令我擔憂的是有人可能看不懂粗體字的笑點，因為並非所有人都會看《 絕望先生 》，意味著我又往 遠雄二代 宅的光譜前進了一步......orz 好，為了避免這篇文章真的成為了口水文，還是來談點嚴肅的話題：九把刀。 朱學恆先生 直接指出學校家長保護心態以及陳生的受害程度。 龍貓大大 則是反思自己心態的轉變，也指出媒體嗜血和觀眾的問題。   他們都避免下定論，因為在網路上，也就是Web2.0的特徵就是你/妳or您。 不能等著別人來餵養妳/你觀點，必須自己下判斷，然後再討論，得出共識。 我目前是觀望，因為還沒看到陳生的動向。 我無意怪罪陳生的家長，因為﹙某個程度﹚陳生家長是一群家長心態的縮影。 我好奇的是：   為什麼家長會選擇相信找媒體爆料可以解決事情？ 那麼是什麼樣的環境讓家長認為如此？ 這個問題算是偏離九把刀事件的核心了，但我還是想知道。   因為將來我還是會成為大人或是家長，類似事件發生的時候我會希望還有一絲可能性可供選擇。

那是寒假開始買了第一張武滿徹﹙見下圖﹚之後的事情了。 ﹙武滿徹：鋼琴曲 高橋亞紀﹚ 該怎麼說呢，由於我有古典把音樂當作背景音樂的爛習慣，第一次聽完竟然不知道它什麼時候結束！   恍惚的一個小時過去了一個印象也沒有，殘留的是零碎的幾個音。武滿徹挑戰了我的懶惰習性。 事後，我發覺武滿徹的音樂比其他音樂家需要「安靜」。是需要聽幾個音符出現後的「無聲」﹙我的音樂素養很差啊，有錯請通知。﹚，要形容的話我覺得是不安、徬徨、幽靜等等。 ﹙武滿徹1930-1996﹚ 不過和史克里亞賓比起來，我對武滿徹還擠的出幾個形容詞，史先生的音樂我真的聽不懂。OTZ ... ﹙史克里亞賓 1872-1915﹚ ﹙史克里亞賓：鋼情奏鳴曲、前奏曲等 約翰‧奧格東﹚ 對我而言，和他有得拼的還有梅湘先生。 （梅湘 1908-1992） ﹙梅湘：杜蘭加里拉交響曲 小澤征爾指揮多倫多交響樂團﹚ 老師說他完全不相信普羅高菲夫是一個溫暖的作曲家，反而像是考驗別人這些曲子有沒有聽過，接近掉書袋。但是不是這個樣子我還真聽不出來。不過聽李希特彈普羅高菲夫真是暢快啊。 ﹙普羅高菲夫1891-1953﹚ ﹙普羅高菲夫：第五號鋼協、第八號奏鳴曲 李希特鋼琴、羅威茲基指揮華沙愛樂﹚ ﹙巴爾扥克：第二號鋼協、普羅高菲夫：第五號鋼協 李希特鋼琴、馬捷爾指揮巴黎管絃樂團、倫敦交響樂團﹚ 巴爾扥克──恕我直言，還真像是機關槍掃射啊。馬捷爾的表現和13號的紐約愛樂相比有活力多了，不過這樣的比較有點不倫不類。 兩個版本的普氏五號鋼協我比較喜歡李希特和馬捷爾合作的版本，聽起來比較抒情。 最近聽最多的是這位， ﹙史特拉汶斯基1882~1971﹚ 由於才剛開始跨足，所以先從三大芭蕾舞曲開始聽。 ﹙史特拉汶斯基：火鳥、史克里亞賓：普羅米修斯 葛濟夫指揮基洛夫管絃樂團﹚ ﹙史特拉汶斯基：春之祭、彼得洛希卡、煙火 殷巴爾指揮愛樂管絃樂團﹚ 《火鳥》和《春之祭》真的是聽不太懂，不才的我只是覺得《火鳥》是一首很好玩的曲子；表姊直說《春之祭》很吵，我認為還好，但是有什麼感想，還真的聽不出來。 相反的，《彼得洛希卡》深得我心，七彩繽紛又有活力，自己聽的時候很愉快。 如果有機會的話可以聽聽看朱里尼和芝加哥交響樂團﹙見下圖﹚合作的《彼得洛希卡》組曲，比殷巴爾版還要燦爛喔。 ﹙朱里尼芝加哥時期 指揮貝多芬、布拉姆斯、布魯克納、馬勒、史特拉汶斯基 ﹚ ﹙阿...

自從我的那 台拿出去鐵定被人嫌跟不上MP3、MD或是i Pod等劃時代高科技產品之老古董 CD隨身聽的轉頭逐漸讀不出CD內容的慘況，表姊好心叫我將她的尾牙獎品Philips MC145﹙見上圖﹚移到我房間，從此本人聽音樂生活進入新的階段。 好像有點誇張，但這台Philips MC145除了可以聽CD還可以放卡帶﹙這是國中之後就再也沒碰過的東西﹚，可以設定鬧鐘或是隨機選曲。它的缺點 除了不能考試得滿分之外 是啟動機器會發出藍光，妨礙晚上睡眠；遙控器必須努力瞄準螢幕，不然有按等於沒按。 然而更重要的是它還能聽廣播。 是廣播，這台Philips MC145外掛了廣播。 從此我聽音樂多了一個選擇。 有了廣播之後流行音樂開始和古典音樂競逐我的耳朵。比較常聽的是港都、KISS、飛碟，原因只是想聽聽看而已。飛碟聽起來像是在看TVBS；晚上的光禹節目聽起來真是有感覺，是一位很棒的主持人。 說到廣播讓我想到系上略帶傳奇性的小喬學長，聽說學長是高中準備考試的時候和廣播有了一見鍾情式的邂逅，從此再也分不開，順利的當上廣播人。聽老師說退伍後閉關苦練廣播技巧，對廣播的熱情依舊未退，真好。 希望小喬學長能保持下去，加油囉。

天啊，我實在不曉得該怎麼評溫馨的小品，感動之餘還得懷疑影片當中的問題。我真的無法想像有這麼美好又幸福的人生，尤其在最後一刻幾乎完成人生該交代的事情。電影像是給我希望，但是更像是一個負擔。 很不想刻薄的說，但是一個黑人勞工階級和白人資產階級因為癌症注在同一個病房的機率有多高？實在是不敢想像，尤其是在洛杉磯這個城市。然後富豪還會因為一時玩心興起帶著修車員工到處實現願望的可能性會不會像片中的癌症完全治癒差不多？ 有人或許會說這樣質疑影片就沒有樂趣之類的，但是這部片宣揚種族、階級因為生病的關係而開始平等對待對方進而達到合諧的想法，對我來說反而是粉飾太平。富人帶著窮人享受各種高級物質生活﹙讓觀眾覺得有錢真好，然後一輩子競逐著錢﹚，窮人則教導富人人生道理，最後讓富人獲得救贖並跟女兒和解，真是夠了。 然後完成願望的總是男的，因為影片假定男人就是家庭的經濟支柱，所以作妻子的──特別是家庭主婦就要待在家中守候。但是有多少妻子被賦予照顧家庭的責任同時又必須兼一份工作？ 好，還是要平心靜氣。這部片如果忽視以上的疑點，欣賞傑克‧尼克遜和摩根費理曼兩人有如老朋友一樣到處去觀看世界各地名景、吃著美食，住著豪宅，然後再告訴大家人生的意義，把焦點放到如何在死前活的有尊嚴啦，然後即時行樂啦，或許就可以領略到影片要給人的感動。

有關吃飯之頑固的第三彈。 雖然自己這麼覺得寫這些東西也不曉得有沒有人看，也不知道對這些小事情硬要做文章要幹什麼，不過轉個念頭想這樣不是剛好沒人抱怨，因為這是 自己的網誌 啊！同時順便整理自己的想法也不錯﹙笑﹚。 有關火鍋、烤肉、吃到飽等餐廳第一個麻煩就是有人會一次拿很多菜過來，然後大家硬是把吃不完的菜喀完。我是不太曉得這樣吃是能賺多少，不過吃還是要適可而止比較好。食物固然要好吃，但是要量力而為，吃多少算多少。 第二種麻煩就是有人會把所有的東西一次全下。如果是一人一鍋還可以自己控制，但是大伙一起吃的情形真的是很無力。雖然看起來很豐盛，大家夾來夾去的感覺是很快樂，但是我還是很喜歡自己慢慢下食物的感覺，實在很不喜歡東西全下之後湯變得混濁。 再來是烤肉， 專心一致和眼前的肉片對決是很重要的！ 烤不熟是自己經驗淺，烤過頭就是自己笨；唯有恰到好處才是勝利時刻，再配合勝利幻覺把肉片吃下去，啊！！。那種把烤盤佔滿式的烤肉是會讓自己分心失去決勝的契機的。 然而問題就是由於本人非常膽小外加錢少，實在不敢一個人去火鍋店、烤肉店吃，所以總是和大家一起去吃，然後無可避免的遭遇上述情形。哦，我需要勇氣。

吃飯中聊天似乎是很正常的一件事情，除了聽別人聊一些往事還可以聽到自己所不知道的事情，不過也會聽到別人說壞話和八卦。雖然我還滿喜歡聊天這個吃飯的附加價值，但是聽到負面話語時似乎是不可不去承擔的代價。 有的時候長輩也會談到自己的生命困境，這時候會覺得大人跟自己有點靠近。比如說親戚之間的嫌隙問題，從來沒有解決過，只是容忍和偶爾吐吐苦水，這些苦水就會在吃飯的時候噴發出來，像間歇泉一樣。就算吃飯這件事我認為要吃的開心重要，但是苦水集結成苦海湧來還是不得不想辦法避免溺斃。 當然也有結婚和愛情，當這些長輩講愛情在結婚之後兩個月就消失了、結婚是兩家庭的事情、身為妻子，孩子、房子、車子都不是她名下，然後還要照顧先生家庭、孩子拖垮自己的活力以致後悔生孩子等等的困境我真的是很陌生，一方面我對這種東西真的是摸都沒摸過，一方面我又講不出個所以然，所以只好苦笑苦吞苦茶泡飯。 講到生孩子的問題，我莫名奇妙的聯想到過去看的一部電影﹙片名忘記了﹚，主要是說知識份子晚婚，生育率下降人口逐漸減少，而其他階級卻是大量繁衍。故事便誇大這個部份，主角陰錯陽差來到未來的米國，這時人民智商沒一個超過八十，環境充斥著性、暴力、粗話。國家沒有水，喝的是糖水，吃的速食。也沒有電視節目，只有一張圖片影像，就是廣告和消費。總統是藉由健美先生比賽互相比誰最陽剛來擔任。主角是社會平凡的人，卻是那個時代最聰明的人，他要想辦法用平凡人的生存智慧活在那個時代。 全片當然 極度的 政治不正確，故事的假設又帶有階級歧視，然而聽著長輩們的話我卻自動的連結到這部片，這是為什麼？真是不知道。

出去吃飯有一個很困擾的事情就是總是有人覺得我可以吃很多。這真是很嚴重的誤會，何況不知道是從哪裡認為我可以吃很多。這點到火鍋店、吃到飽餐廳特別明顯。 類似這樣的店通常就是會上很多道菜，然後總是有人會點很多菜吃不完又會推給別人。可是我算是點多少吃多少的人﹙至於有沒有吃很多的肉或是吃特別多東西對我來說不太重要﹚，分擔多出來的菜增添胃的負擔，吃太飽頭又會鈍鈍的，麻煩呀。 我是算很喜歡吃菜的人，特別是白菜，一大塊的白菜片片撥下撕成小片然後在鍋裡滾爛後在配上其他海鮮鍋料吃真是痛快。而且這樣以白菜為主的湯會保持清爽的感覺，沒有很多肉片下去之後產生的泡沫，不必撈除就可以持續的下料來吃不間斷。我想大概是這樣的關係因此我總是埋頭吃，偶爾聽別人說話，然後就是吃，不像其他人這樣吃吃停停，所以一下子就飽了，然後其他人可能才到七八分飽。然而這種店是不會讓人停歇下來，必須不停動筷攪湯才行，一但先行吃完，人家還會以為是客氣，又會說再吃一點。 還有另一種狀況就是“啊，你是男的應該可以吃很多”、“你那麼瘦就多吃一點”等之類的話。嗯，首先男性跟吃很多的相關性就是很讓人疑惑的事情，至於瘦胖問題我倒認為健康比較重要。可是，通常講這些話的人多半是長輩，是要失禮的反駁還是默不吭聲的接受形成難解的問題。 吃飯變成一種學問之後就喪失吃飯的樂趣了，真是辛苦呢。

看完全片我才發覺這張圖好切題，當蒸氣球﹙力量﹚在你／妳面前，要怎麼做？ 我承認我不知道。 洛伊德認為科學是證明宇宙存在的力量，人必須謙虛而不是凌駕。是從人的本身出發而不是支配人。但是艾迪認為有力量不去使用那是阻絕人們的進步。他認為科學是人類發明的力量，用這力量讓人們長時間勞動解放，改變人的生活型態。洛伊德認為艾迪的說法是一種傲慢。艾迪相信只要人們看到科學力量的化身──蒸氣城，就會知道進化的可能性。知曉可能性之後就會進化，像普羅米修斯一樣盜得火給人類。 但是不管說法有多偉大科學家還是受制於社會。艾迪的金援來自奧哈拉，奧哈拉認同科學，但是只相信力量和金錢。艾迪的理論對他們而言只是能夠賺多少錢。史蒂文生看似認同科學是要讓人們幸福，然而他又加個但書：要國家存在才能維持人們的幸福。國家、企業、理想、現實互相爭奪科學的詮釋權，他們都用戰爭來決勝負，打勝的人才有資格講話，不論多文明的英國或是新強權的米國，這時通通像個原始人。 好玩的是洛伊德和艾迪父子雖然爭吵，但是洛伊德對艾迪的言論更像個父親管教不聽話的孩子，艾迪的執意像是為了證明自己的能力，宣告自己是個大人。然而艾迪無意間又複製洛伊德的管教來對待雷，在自己化身為神之後，仍有繼承人的疑懼，還是希望由兒子接班。隱約有個爺、父、子三代父權統治的確立，說穿了科學還是男性把持，由男性來決定未來人類走向。 那麼身為主人公的雷是要給答案吧？我自己看的結果認為是沒有。雷反而像是旁觀者，見證成人的爭奪。但是又因為洛伊德和艾迪都是他的家人，所以他又滲入其中。他的作為不像是解決問題，而是要阻止爺爺和父親的爭吵，阻止蒸氣城發生爆炸。 我喜歡大友克洋對蒸氣城爆破的處理，類似冰瀑的畫面凍結了原以為的爆炸。我以為這是在說科學並不是罪過，看到可能性之後的人們並不用像《阿基拉》那樣全盤的毀滅。進步是值得肯定的，於是帶出來雷飛在天上。人是可以飛翔的，不用受制於器械裝置或是斥資龐大資產來買飛行器。這時自由和科學幾乎完美的結合在一起印入每個小孩子和大人眼中，看到這一幕真是感動。 情況仍不樂觀，結尾片段雷親眼看到戰爭的發動，科技發達，殺戮越多。最後還是沒個答案，只給選擇，繞一大圈又回到原點。然而這下不同的是帶著微小的肯定和希望，這時往哪走，應該會有些許的頭緒。

昨天看完這片我內心翻騰外加五味雜陳，思緒混亂又心情難過；難過的是為什麼我會挑這片來看而且還把它看完，混亂的是我知道要開罵但不知道該從何處幹譙。悲哀啊，昨天無故花錢又看了無腦的片。睡過一覺後著實不想回憶起難堪的片段，又覺得經驗難得要把它寫下來將來好回憶，矛盾啊。 根據 yahoo！雅虎香港電影的簡介 我們知道這部片的設定在高科技，而且機器人發達的年代，而且日本還是這產業的龍頭 做著類似米國不加入京都協議一樣的蠢事 ，看到這裡日本好威啊！我都想知道日本何德何能如此厲害，高科技的想像到了何種地步。 但是，身為島國的日本怎麼可能搞鎖國來斷絕自己經濟命脈？這關鍵在於「大河重鋼」，然而整部片當中大河重鋼完全沒一個交代，成為了一大敗筆。於是突然空降的大魔王成了日本機械人產業龍頭。於是支配了日本的政府，但是不知道為什麼它用了什麼方法支配，政治家像傻子。於是進而搞鎖國，但是日本人們為什麼對鎖國沒有反應就這樣鎖上去也不清楚。於是各國沒有任何政治表態，只好自己腦內補完可能是攸關機械科技市場利益而妥協。於是米國有個不低頭的SWORD組織想盡辦法了解突破，但是為什麼只有米國才會這樣做﹙世界警察心態？﹚？整個世界像是只剩下日本和米國，其他國家到哪去？然後潛入行動像是好萊塢動作片CG版，闖入失敗，進入日本，發現事實。 事實就是日本全國沒有山川，只有荒野。全國人民集中全國人民集中到東京貧民區。海外有個機械島是大河重鋼的核心，只有三條運輸線連結，其中一條連接到貧民區。而整個貧民區用間諜衛星發現沒有任何生物反應，有生物反應的只有少數人。至於為什麼日本人民會這樣呢？因為流行疾病緣故，所以政府施打疫苗，但是疫苗卻是大河重鋼實驗性的機械化病毒。沒錯，官商勾結，拿人民當實驗場，但是為什麼當時不會有另一批科學家或是醫生指出危機呢？整國人民就這樣乖乖被動接受施打疫苗？難道都沒人勇於反抗？還是說耍陰謀組織太厲害？但是看不到厲害的地方在哪啊！ 這個東西也沒在影片中看到，然而現居在貧民區的自由鬥士卻要奮起反抗，因為這裡的人們都快要變成機械人了。快要不是人之前要勇於追求身為人的最後價值：自由。對我來說詭異的是沒有連結感，前面沒抵抗到了快滅亡才抗爭，這不是自虐嗎？看到這裡我不忍心的說真是笨蛋。 接著是闖入大河重鋼，由於情報不足女主角一行人剛進去就被敵營副將所抓。好，到這邊大河重鋼神機妙算，實在強大。主腦﹙曾經因為進行人體機...

最近常常寫一些日常生活的事情，其實這些事情在腦袋轉過一遍也是一些零碎的生活片段。可是呢，生活不就是瑣碎的事物組合起來的嘛﹙誤﹚。寫這些事情將來老了好回憶也是不錯的，糟糕，我才幾歲就已經老人化了﹙毆﹚。 今期的《少年快報》的＜火鳳燎原＞總算是畫到呂布自己承認失敗的時候了，呂布戰神時代將要謝幕。如此一來將要開始進入新的局面，官渡之戰應該快開打才對。 安全帽護目鏡因為摔壞了想要買新的，可是現在用的安全帽因為剪頭髮之後少了一層「填塞物」，造成一個拳頭大的洞在那邊讓風灌入，好不悽涼，因此也換一頂好了。這些念頭是我在買一杯五十嵐無糖溫綠而起的。我說老闆，你這頂後腦加蓋的安全帽不過是用厚一點塑膠板內部用保麗龍貼好再裹上一層黑布，然後加個長的護目鏡這樣賣新台 灣人民共和國鄉民專用錢 幣350？發完牢騷之後突然厭惡自己： 只是出去買飲料為什麼花375元啊！ 再來就是頭的事情，雖然我的頭開始長毛了，不過還是有人會問「為什麼剪光頭？」 我覺得可能以下回答會適合問問題的人。 因為有益健康。 因為剪光頭讓我變帥了！ 因為剪光頭讓我有型了！ 因為剪光頭讓我變可愛了！ 因為剪光頭讓我考試都考一百分呢！ 因為剪光頭讓我重獲新生了呢！ 因為剪光頭是為了不想整理頭髮。 因為只是想剪光頭試試看。 因為想省下洗髮乳的錢。 因為剪光頭讓我享受眾人的注目。 因為是邁向人類進化的第一步﹙遠目﹚。 因為少年禿。 因為愛。 因為本人想像力有限，請自行腦內補完。 等....... 光頭就光頭有什麼好問的啊！？

看完《惡女花魁》後，和《滿城盡帶黃金甲》相比我竟然分不出誰的影像色彩用的誇張。或許兩位導演都想用華麗表面來對比出人的內心空洞和骯髒吧。 這部片雖然選用了土屋安娜來當惡女日暮﹙清葉﹚比起印象中的輕聲細與或是刻意壓抑自己的妓女不同，日暮率真直接，有一種別的風味。 金魚的作用 這位網友 說的好：金魚比喻妓女，魚缸像是妓院，靠飼主﹙男性﹚餵養，水又暗指性。魚和水就如同妓女和性一樣密不可分。金魚﹙妓女﹚不僅是被看男性觀看同時妓女也看自己，所以導演才會安排小女孩觀看花魁歡愛的場面。花魁回眸一笑既展現權力無形中也教育女孩金魚道理，因此片尾的時候女孩才會順理成章的把魚放回去。   片中的三位花魁似乎交代了妓女的所有的出路。粧妃最順遂，贖身嫁入豪門；高尾為愛犧牲，畫家畫的女人不是她，作愛的姿勢又是從背後來，說明了金魚若是不被人看還有價值嗎？我覺得噴血那一幕並不誇張，而是在說她極度的缺水；日暮則是選擇自由和愛，完美的男人還有財富都不要。 我認為倉之助是最慘的一位，見到日暮這位販賣肉體卻不墮落的花魁開啟他的愛慕之心，砸大錢讓櫻花出現在妓院，甚至日暮懷了孩子也願意接受，結果日暮選擇的不是他而是清次。倉之助的體貼和完美﹙忽然間有一種在看《美雪美雪》的錯覺﹚像是為了襯托出女性自主的權力而存在的。 事後想想，日暮在片中所遇到幾件大事：見習生、初夜、被富家子弟拋棄玩弄，妓女的嫉妒和較勁、懷孕又父不詳，想生下來卻流產、贖身、逃離妓院、相信還有真愛存在等幾乎都是每一個妓女會遇到的事情。惡女一點不反骨，期望愛情解救或是有個孩子的想法顯現出日暮的保守。 用日暮重新演繹一次妓女的遭遇，然後用瑰麗的影像包裝起來，但是本質上還是傳統藝妓文化表現。對我來說《惡女花魁》根本就是文化創意產業這六個字的詮釋。

我真是該慶幸是在高雄市，才有多餘資源安排免費的戶外演出，不然紐約愛樂久久才來一次，沒看多可惜。戶外現場人很多，我甚至懷疑是不是全高雄聽古典音樂的人都被吸過來。有公共資源的城市支撐藝術表演果然是好的啊！ 雖然如此好心但我還是覺得主持人是一個小瑕疵；太吵之外，搭配上的默契也不是很好，女主持人想講話，男主持人卻是講的太High蓋過女主持人，有一種不知道他在興奮什麼的感覺。古典音樂還是要靜靜的，平常已經夠喧鬧了，觀看藝術表演就是可以安靜下來的時候。靜一點我相信會有更多的感受。阿巴多曾說：傾聽寂靜，我想那是對待藝術很高的修養水準。 不過話說回來我還是第一次看國外樂團的現場演奏，修正一下，是很靠近。之前的現場都是國內樂團，而國外樂團經驗又全部都是唱片裡聽來的，所以還是要靠現場來彌補落差。不知道是戶外音響還是聽這種現場經驗太少，下半場的布拉姆斯感覺起來和小克萊巴那種暢快淋漓相比有點沉重。 貝多芬:《柯里奧蘭序曲 》 莫札特:《第二號法國號協奏曲 》/法國號:菲利普‧麥爾斯 布拉姆斯:《第四號交響曲 》 Beethoven - Coriolan Overture Mozart - Horn Concerto No. 2 with Philip Myers Brahms - Symphony No. 4 紐約愛樂New York Philharmonic 指揮: 羅林‧馬捷爾Lorin Maazel 補充一下，安可曲是布拉姆斯匈牙利舞曲一、五號。

過年就是一個團圓，所以我老爸這個長期蹲在中國的台灣高級技術勞工也會回來。 又，礙於他本人的工作性質關係三個月回來一次，一次不到一星期，父子真正碰面時間零碎加起來一年算下來可能還不滿一天。這樣現實的狀況，天使的我逼得我自己摸著良心說“你還是人嗎？” 可是，另一個惡魔的我卻說了，每次見面老爸總是先從他看衰台灣的現況未來叭啦叭啦；再從他引以為豪的只有小學學歷就幹了四十六年工作到今天的地步叭啦叭啦。還有身為父親和男人的另一面，用一種好酒沉甕底語氣講了再講叭啦叭啦；最後矛頭又對準我這個好吃懶做、沒工作、正在裝讀書的兒子並拉高層級到說同樣年齡年輕人吃不了苦又承受不了壓力叭啦叭啦。偶爾外加老爸從不掩飾的大男人思想之家庭價值。 結尾老是負面、悲觀、苦難還有擔憂，再加上年紀大了，身體的衰老病痛越趨明顯，不時幽暗的神情寫在臉上。讓我想快樂的、溫情的、愉悅的、輕鬆的培養父子情感之心情像是吃到100%可可的巧克力那樣的苦起來。 我試著問他每次見面講話都要這麼苦？他說沒辦法，用台灣國語講出來。 回到主題，這應該算是道德問題吧？要做一個兒子還是遵循自我？兩難啊。幾次談下來的經驗是我真的找不到共同話題聊下去啊~~囧。 唉，我已經擔心寫出來又會被別人臭幹譙我這樣描寫父親~~冏!!!

這是在河南一路發現的，介於玫瑰和五大唱片之間。 雖然塗鴉有反叛意義，但是看到這樣的圖案和文句反而讓我會心一笑，願意停留下來注目幾秒，重新補充快樂的能量。 你／妳今天快樂了嗎？

今天如果扣除掉到誠品看書的話剩下的全是吃喝打屁。原本想去搭捷運結果看書過了時間.....。 誠品架上《親愛的安德烈》是人文類賣得最好的第一名，似乎大人缺乏跟小孩溝通的能力。 《親》提到，龍應台的小兒子菲利浦自己親身觀察到即使他在現場，所謂的中國人會仍然會使用第三人稱來稱呼他。譬如說有甲教授來，教授看到菲利浦會跳過他而直接跟龍應台問「這孩子他今年多大？」、「他今年讀幾年級？」等等談話都會因為中國人的文化關係──要是長輩在的話就會尊重長輩而忽視小孩。 事後菲利浦就納悶的是為什麼不用「你」而是「他」，明明人就在現場直接問我不就好了？ 對啊，直接問我不就好了？ 當我決定將穿很久外套丟棄﹙先不管浪費﹚，大姨趁我不在打電話問我媽外套可不可以丟而不是等我回來，我的確、真的強烈有“為什麼不問我”的疑惑。

  看到這張照片了嗎？藍到沁入心裡的藍，白得讓人想睡的白，晴天，一片美好。 所以， 不要再寒流了！很冷，這裡不歡迎！

看來今年的春節我過的很無聊，竟然無聊騎車兜風。沒辦法，我實在不想每年都是吃吃喝喝，在車上聽家人講一些八卦。我是聽的很過癮啦，但是團圓時刻老是講這些話？就像回家除了看電視就沒其他生活樂趣有什麼不同？ 所以，我決定一個人過這幾天的春假，不過好像都沒人的樣子........ 除非是要去餐廳吃飯，不然最近高雄市的路變得好大，以往非常多的車，如今很流暢。好像原本住在這裡的人都去趕年獸了，然後就不回來的樣子。 斑鳩的窩這家賣日式丼飯出乎我意料的優質，怎麼說呢？ 一是服務好，開門服務生就大聲招呼，隨時問候需要什麼，這種感覺只在燒肉屋感受過。 二是高麗菜、味増湯、麥茶幾乎是無限量供應；高麗菜絲甜又有水份，好吃；這種非主菜的配角簡單直接，真是稱職。 三是豬排真的是有料的，厚度粗看是我一個姆指寬，回家量一下大概是2公分，那咬下去的飽食感真是難以匹敵，這才是吃豬排。別再相信誇大不實的照片了。丼飯有點鹹，應該是迎合大眾口味。 四是米飯和豬排是選用台灣的台梗九號和台東的麥豚，這種作法七賢和中華路交接一帶的咖哩殿也是如此，特地選用屏東雞隻。啊，我突然的懷念起當天吃的咖哩鍋，嫩又鮮甜。 糟糕，我好像在打廣告的樣子，哈哈，糟糕糟糕。 不過話說回來，我們平時在吃的食物有哪些不是台灣出產的？大多數都還是直接買本地的食物吧？為什麼還要特地跑去料理店吃台灣產的食物呢？難道高麗菜絲不是台灣產的？還有花了190元的豬排丼有這樣的厚度不也是正常的嗎？﹙若是沒得到符合價位的厚度才是要翻桌吧。﹚想來還真是奇怪。糟糕，我好像用到《導演萬歲》的梗了，糟糕糟糕。

對，打這篇網誌正好外面像是不要命、瘋子一般狂放鞭炮，打亂了我看《獵命師》的樂趣，也被迫中斷聽《彼得洛西卡》興致。 對，這就是過年，也是新春的最大傳統。傳說是用來趕年獸。 炸吧，來個轟轟烈烈的新年也是不錯的，不過不要老是錢鼠錢鼠的，除了錢我們應該還有更好玩的事情可以做。

《迷幻公園》真的是一部很美的影片，媲美《青春電幻物語》；夢幻、迷離又絕美，同時非常的殘忍，就像德布西的音樂一樣。 不同《青》這部片的是主角亞力斯是自我完成一套疏離世界的方式，可是為什麼疏離 可能是父母親的離婚，可能是沒有目標，可能是沒有關心的對象，然而為什麼亞力斯對這些事情是情感不起興趣？因為父母親的離婚只是告訴他愛情的不可靠；因為週遭的環境無法給予他想像未來的力量；因為所謂要關心的事情：伊拉克、非洲飢童離他太遠了。 所以總結一句話就是無聊。因為無聊所以對什麼事情提不起任何興趣，那麼他要什麼？ 他不知道，或著說他的同儕也說不出來。他們沒有目標又嘲笑警察所代表的權威，譏笑老師的身分，也不想被歸類為滑板族。他們不要分類，卻又自成一國，於是青少年和成人有了界線。所以迷幻公園成了他們的烏托邦，而不是成人眼中的犯罪溫床，那裡有的是變化、反叛還有可能性。所以亞力斯才會過去那邊，因為對他而言是出口，比起他身邊日常生活瑣碎事情好玩多了。只是一次的逃離卻有了意想不到的結果。貝九第四樂章的世界大同理念成了這個冷漠世界最大諷刺和憐憫。 亞力斯還是個人，所以他會驚慌，會感到罪惡，洗澡的那段正是他身為人的最佳證據。我喜歡導演的處裡：慢慢增加背景音樂，那聽起來像是水逐漸沸騰的聲音，代表著他的心理狀態；而燈光卻是衰弱的，顯現出救贖的力道；最後黑暗的罪包圍了他，成為心中最大的秘密。 透過女性友人的幫助，他開始書寫，所以整部片可以說是亞力斯書寫回憶的過程。重要的是寫的過程之抒發，但是更重要的是亞力斯選擇自我抒發，而不是選擇和別人溝通。是因為殺人畢竟是一件難以開口的事情，還是因為他認為溝通已經沒有多大的用處了？不知道。 到此，親人、家庭、師長、警察等社會仰賴的律法和道德機制失效，唯是讓一發揮作用的是同儕，卻讓亞力斯更加的疏離了這個冷漠又無聊的世界。

看完 王志成影評 之後就很想看看可怕到什麼地步，加上最近入手的《寂寞國的殺人》直覺得真是切合啊！完全引起我的興趣。 什麼！？十全電影院只到下午5點40分之後就沒了？ 什麼！？後面時段改放《倒數第二個男友》？ 什麼！？明天是最後一天！ 無言，頂著寒風扼腕的感覺真的很糟。

根據樂多的記載這篇剛好是第200篇。 嗯嗯，沒想到會來到這天。 下一次300篇的時候我的反應大概又會是如此吧。 昨天看完《69》電影版，不過字幕翻譯實在是看得令人難過，雖然這部片很好笑，可是看的人卻是哭笑不得，慘。隨後翻了一下網路資料，沒想到這部片編劇是宮藤官九郎耶！沒想到，更早以前我就已經接觸過他了，《木更津貓眼》就是他編的。這樣一來《木》、《GO》﹙大暴走﹚、《69》、《舞妓哈哈哈》，再加上最近從老弟那邊入手《虎與龍》，原來這位編劇家和我這麼近，我該感謝文化工業的力量嗎？ 不過要先做的事情應該把村上龍《69》小說補完，然後再把《海邊的卡夫卡》、《神的孩子都在跳舞》兩本喀完，村上春樹的小說大致上就告一段落了；接著進攻村上龍，跑啊，高橋！

本來是想寫《導演萬歲》的，但是看完了《血與骨》之後完全拋開了念頭﹙笑﹚ 翻閱網路上的影評和描述本片的歷史建立在韓籍日本人移民的年代，從1923年跨到1984年整整六十年，有二次戰爭、產業轉型、移民潮、殖民、共產主義等等大型理論概念支撐著，但是我覺得這部片要講的東西其實沒有要那麼多，主要還是看金俊平﹙北野武飾﹚和其他人物關係會比較好。 故事開端沒有描述金俊平的青年時期，只是簡單的說他移民到大阪。中間轉變或著說他本性就是如此兇殘都沒有交代，直接告訴我們金俊平就是這樣暴力的人，所以開場就毆打、強暴了他的妻子並讓小孩目睹這一切。暴戾的精子和女性的血結合又生下了小孩，於是小孩也繼承了兇殘。就算沒有，但是從小生活在這樣的環境也會被無形暴力影響。他和女人關係就是很原始的性愛，不停的幹，不停的生。金俊平就是這樣極端自私、自我、不管他人觀感，信仰暴力的野獸。 面對這樣集惡於一身的存在，任何善念都會顯得很珍貴。然而像是說好的一樣，一絲希望總是會被暴力再一次的摧毀，像是詛咒的宿命不停輪迴。所以我們會看到兒子反抗父親但是脫離不了父親的影響。私生子的大哥給了正雄反叛的形象，年青俊美又敢跟父親大聲講話，甚至槍殺自己的父親，對懦弱的正雄來說是無法想像的事情，事後大哥也真的反抗父親，雖然失敗。他要正雄好好學習，但是要學習什麼？學習如何反抗父親？學習大哥、父親的暴力？看樣子，正雄也真的謹記大哥的話，正式的承襲金俊平凶暴血統。 一個男孩開始他的宿命，正雄雖然厭惡父親但是他還是避免不了血統。他不會施加暴力在母親和二姐身上，但是無形之中的口語暴力就會從他口中跑出來。看看他對二姐說的話和父親告訴正雄叫母親去死一死有什麼兩樣？正雄學不會體諒別人，只想自私的活下去。至此，他跟金俊平沒有差別，然而二姐的死喚回他一點良知。 二姐花子是本片當中我認為最美好的角色，她表現出來戀愛的青澀讓我一度覺得好像還有希望，但是本片基調就是沒有有希望﹙苦笑﹚，所以注定就是要悲劇收場。花子像是沒有學習到母親的堅毅，只學到忍氣吞聲，總是承受男性的暴力。愛情是她的出口，但是無疾而終。逃避吧，但是又落入另一個循環，她的丈夫像是嫉妒似的將暴力宣洩在她身上，同樣又是讓孩子目睹這一切。她企圖找到工作來轉移暴力帶給她的陰影，但是胞弟的話卻是壓垮的最後一根稻草。父、夫、弟像是說好的樣子，聯手給予絕望。 花子就是死於父權宿命式的結構底下，男人們努力的反...