LEE223日記和紀錄

    入手這本書之後，第一次概括的知道這位藝術家的過去。而這僅僅是版畫而已。就我而言，版畫幾乎稱不上賞心悅目，圖案充斥著性徵要不就是直視觀看的對象，非常逼迫。 有人說，藝術家把他對外的社會事件、民俗、情慾、個人掙扎的感受誠實表達。我到覺得，得先「誠實（或說服）」才能好好的看這些作品。哪怕自己先入為主的偏見或是智識上的淺薄影響了對作品的理解，承認缺點，觀看版畫的文字才會有連結。《枕邊記》指涉的家庭，有多少人因為「家庭」利益而妥協？92年的《極樂圖懺》到現在鋒芒銳利； 《新樂園》說明男人面對女性崛起的陌生恐懼，趨勢不可檔，退而追求事業有成之外還要風情萬種，賢淑達慧，總之，要讓男人安心。 這些議題上的創作，就簡丹的話來說叫做都會性。離婚、再婚、兒女出生這段時間回歸自省，考慮到世俗家庭的良善價值，適逢中國藝術市場炒作，台灣沾到好處，讓藝術家在經濟上做個合格父親，但是孩子的形象上呢？他期待「正港的男人」但是完全作不到，轉而追求藝術家的父親。我想依他目前的地位和能力應是指日可待，只要他不要「受傷」，偏偏痛苦又是他創作的泉源。 他開啟一個計劃，主要是在亞洲城市進行大家對父親形像的訪談。這計劃對我還蠻受用的， 因為我不太了解父親對我的影響。物質上的供養，我感激。但要我像他或是聽話的孩子，這辦不到。這中間應該是有些點沒打通。所以，還是希望這計劃能早日有個成果吧。

  很糟，看完之後沒有得到勇氣，反而得到疑惑。 堅持自己對的事，不被別人影響的毅力，以及為了自己失去親人窮根究柢的追緝兇手和伸張正義，現在幾乎是少見。那種支撐自己的力量──勇氣讓人撐著完成自認為該做的事情。我直覺得想到《老人與海》。 同樣都是面對抉擇，一但妥協就會順著分水嶺發配到別的地方，在那裡說不定是個好人，最多，也就這樣了。若是躍起，會有不同局面，接踵而來的苦痛也伴隨著。生存方式的選擇讓角色群跟升斗小民不同，因為這種堅持並不符合賺大錢和安樂生活的願景，而後的考驗持續刮搔內心，直到逝去。

這部說起來不算是押井守監督的，原著和編劇才是他搞出來的。可以搞得娛樂味道都沒也是很厲害就是，因為全片像是論文一樣探究宮本武藏的本質。若說想從中找到觀影刺激實在是沒必要，可以去看別的東西，若是想要增加知識（或是加深吊書袋的袋口深度的話）到是可以去看。

我嘗試回到國、高中念書的起床時間。剛開始很不習慣，大學那種要不下午醒來要麼晚上通宵的任意被收起來，身體的抗議以及迷戀著棉被的溫暖都要視而不見。 為什麼要這樣做？實在是受不了晚上工作回來使用的時間太少，一不注意就是赫見時鐘已是凌晨快三點，一覺起來精神不濟又疏於進食，晚上又隨便吃吃，導致認識的人都說又變瘦了，這真的很不好，畢竟家裡的食物有吃是絕不會變成這樣的。 回頭看看可以完整不被其他事情打擾的時間，大概也只有早上吧，結果調整的結果就是跟念書和軍中的生活一樣（嘆）。  *** 最近南下一趟 ，實則為了探望祖母和小叔，兩人不約而同的重病住院。生老病死，人之常情。但是伯父無錢，姑姑貧窮又背書，姑丈債務纏身又不理家庭，小叔單身未娶家族究竟是怎麼一回事，南下兩天，看個夠本。 我想起有人寫《教父》的影評說葬禮和婚禮都是重新確認家族成員地位的儀式，雖然我不是會成為大人物的人，還是會面臨這些儀式，接著逼問要選擇誰、丟下誰。以前小時候好來好去，至今卻要殘酷。有的時候不禁會想為什麼大家擺爛到這地步？生病只是導火線，這時引爆未必壞事。